Don Kozak Ivan Boldyrev: fotograf i izumitelj

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 16:06

Ivan Vasiljevič Boldyrev rođen je 1850. godine na Donu, u selu Ternovskaya, gdje su se od pamtivijeka naselili kozaci. Otac mu je dugi niz godina bio u carskoj službi, a do petnaeste godine budući fotograf smatran je gotovo siročetom, zarađujući kruh pomažući djedu u stadi stoke. Vrativši se kući, otac ga je dao u službu časnika, u nadi da će mu sin na kraju ispasti dobar činovnik. Ali Boldyreva je od ranog djetinjstva privlačila tehnologija više od svega. On je, hipnotiziran, pomno pogledao kako rade sve vrste mehanizama. Vrhunac tehnologije tada je za njega bio jednostavan sat. Savladavši zanat urara, počeo je popravljati jednostavne mehanizme za sumještane, koji su počeli donositi neke prihode.

Uštedivši malu količinu novca, 19-godišnji dječak napustio je svoje rodno selo i otišao u Novocherkassk. Tamo je Ivan pronašao svoj pravi poziv – fotografiju. Mladić, koji je tih godina savladao osnove rijetke profesije, vrlo je brzo počeo obavljati glavne vrste fotografskog posla prilično profesionalno. Nadahnut uspjehom i rezultatima svojih prvih fotografija, mladić je 1872. otišao u Sankt Peterburg.

Zanimanje za fotografiju odvelo ga je u Sankt Peterburg, gdje je stupio u službu Lorenzova foto studija, a potom je kao volonter počeo pohađati nastavu na Umjetničkoj akademiji koju zbog materijalnih poteškoća nije mogao završiti. Život u prijestolnici ga nije pokvario. Radeći kao retušer i pomoćnik fotografa, Ivan Boldyrev je gotovo svu svoju zaradu trošio na skupe fotografske materijale i eksperimente za poboljšanje fotografije i fotografske opreme. Stoga su mu stalni pratioci bili potreba i siromaštvo.

Ali ništa nije moglo ugasiti žudnju za znanjem. Potreba za samoobrazovanjem dovela ga je do Carske narodne knjižnice. Godine 1873. upoznao je Vladimira Vasiljeviča Stasova, koji je u to vrijeme bio voditelj umjetničkog odjela knjižnice, koji je dobivao grafičke radove, ruske i strane fotografske publikacije. Stasov je u to vrijeme bio angažiran na sastavljanju kataloga fotografija pohranjenih u knjižnici. Ugledni povjesničar umjetnosti i likovni kritičar aktivno je sudjelovao u sudbini talentiranog mladog fotografa, čiji je talent odmah primijetio. Stasov je pomagao s narudžbama, više puta ga je preporučivao bogatim, a ponekad i poznatim kupcima. Tako je, na primjer, sačuvano pismo u kojem je Stasov pisao P. M. Tretjakov: “…molim vas da nam dopustite fotografiranje našeg izvrsnog fotografa Yvesa. Vas. Boldyrev, poznat po svojim izvrsnim fotografijama …"

Sam Boldyrev se, međutim, smatrao prvenstveno izumiteljem. Budući da nije mogao kupiti i naručiti skupu optiku, bio je prisiljen koristiti domaće leće. Dan i noć uz zavidnu upornost borili su se za stvaranje univerzalnog kratkofokusnog objektiva. Proučavajući zakone optike i testirajući razne kombinacije naočala, Boldyrev je postigao zapažen uspjeh. Od nekoliko leća, smještenih u domaći kartonski okvir, dobio je jednostavnu, ali vrlo uspješnu leću koja mu je omogućila prilično pristojnu sliku.

Štoviše, u nekim je aspektima optički sustav koji je sastavio bio superiorniji od tvorničkih leća koje su postojale tih godina. Kut slike i osvjetljenje Boldyrev dizajna bili su superiorniji od vlasničkih, samo malo inferiorniji od njih u kvaliteti slike. Na preporuku V (fotografskog odjela) Carskog ruskog tehničkog društva (IRTS), Boldyrevljev fotografski objektiv testiran je 1878. u A. Denier (Nevsky Prospect, 19) i pokazao nevjerojatan rezultat, "dopuštajući grupnoj portretnoj fotografiji da prenese ne samo linearnu, već i zračnu perspektivu". Međutim, stručnjaci iz odjela odbili su izumitelju poslati njegov "fotografski objektiv od dva inča" na Svjetsku izložbu u Pariz.

Opsjednut svojim inovativnim poboljšanjima u fotografskoj tehnologiji, Boldyrev nije u potpunosti shvatio značaj svog fotografskog rada, u čemu je očito briljirao. U jednom od svojih članaka s ogorčenjem je napisao da je na jednoj od izložbi dobio brončanu medalju za fotografiju "dok sam izlagao ne fotografske radove, već uređaj s priborom kojim sam ih snimio". Ali još gore su bila razočaranja uzrokovana nevoljkošću Ruskog tehničkog društva da prizna autorstvo I. V. Boldyrev o izumu kratkofokusne leće, instant foto zatvarača i fleksibilne "smolne trake", koju je predložio da zamijeni lomljive staklene ploče, koje su se naširoko koristile kao osnova za nanošenje emulzije osjetljive na svjetlost.

Tada se sav negativ materijal izrađivao na bazi stakla. Staklo je izvrstan materijal za negative, ali ima dva velika nedostatka. Prvi je da je staklo teško. A kada idete snimati, pogotovo ako trebate snimiti više snimaka, nosite značajan teret na sebi. Stoga su fotografi morali pribjeći pomoći svakojakih asistenata. Ali postojao je i značajniji nedostatak - staklo je krhko. A često je već snimljeni materijal stradao zbog najmanje nepažnje u radu. Sam Boldyrev se više puta susreo sa sličnim situacijama.

Isprva je pokušao nanijeti emulziju na papirnatu traku, da bi je kasnije u laboratoriju prenio na staklo prije kopiranja, ali se taj postupak pokazao vrlo mukotrpnim i mukotrpnim. Osim toga, tijekom procesa prijenosa emulzija se transformirala, što je dovelo do izobličenja slike. Za podlogu je bilo potrebno pronaći lagan, fleksibilan i proziran materijal. Godine 1878. I. V. Boldyrev je predložio novu vrstu fotografskog materijala - meki film. Posjedovao je izvanredna svojstva: "toliko je elastična da se ni kotrljanje u cijev, ni stiskanje u kuglu ne može savijati", tako su novine tada pisale o Boldyrevovom izumu.

Dugi niz godina branio je prioritet prototipa suvremenog fotografskog filma koji je predložio, a koji nije mogao ne samo uvesti u praksu, nego čak i dobiti patent za njega, odnosno, kako su rekli, privilegiju. Ruski majstor nije uspio skupiti 150 rubalja, koliko je bilo potrebno za registraciju njegovog izuma. A u isto vrijeme, točnije, dvije godine kasnije, inozemni uspješni poduzetnik George Eastman osnovao je svoju tvrtku "Eastman Kodak", koja je ubrzo postala poznata u cijelom svijetu, koja je koristila materijal koji je predložio ruski izumitelj u fotoaparatima.

Uz sve navedeno, Boldyrev je 1889. godine dizajnirao točan trenutni foto zatvarač za objektiv, koji je na sastanku Carskog ruskog tehničkog društva 1889. prepoznat kao "najbolji od svih komercijalno dostupnih".

Uz pomoć svog kratkofokusnog foto objektiva i instant zatvarača I. V. Boldyrev je postigao "zapažen uspjeh u fotografiranju krajolika s prozora vagona i portreta".

Stasov je mnoge Boldyrevljeve radove nazvao "svakodnevnim slikama… kao da ih je stvorio talentirani umjetnik". Najveći interes nedvojbeno je zbirka fotografija koje je snimio u svojoj domovini.

Riječ je o takozvanom "Donskom albumu" - zbirci fotografija pod naslovom "Vrste i tipovi 2. dragunskog okruga, snimljeni 1875-76". Ovo je nekoliko desetaka veličanstvenih slika koje je fotograf snimio u selima Tsimlyanskaya, Kumshanskaya, Eeaulovskaya i drugim kozačkim naseljima, gdje je redovito posjećivao ljeti.

Ove slike su pravi dokument koji govori o životu donskih kozaka, o njihovom moralu i običajima. Izradila ih je osoba koja poznaje sve zamršenosti života lokalnog stanovništva. Moram reći da njegove fotografije nisu izravna reportaža, već suptilni, nenametljivi aranžmani koje je napravio vješti redatelj. Takvi su "Provjera kozačkih jedinica od strane poglavice", "Ispraćaj kozaka na službu", "Kozačka obitelj na praznicima" i druge scene iz svakodnevnog života njegovih sunarodnjaka.

Pred nama je galerija predstavnika donskih kozaka - lojalnih boraca, često tvrdog raspoloženja, vjernih svojim običajima i navikama, koji oštro cijene slobodu. Uostalom, nije ih narod uzalud zvao - "slobodni kozaci".

Boldyrevljeve donske fotografije jedinstvena su pojava u povijesti ruske fotografije, zanimanje za njih ne jenjava više od jednog stoljeća, a nije samo etnografske, spoznajne prirode. Na tim se fotografijama sve jasnije očituje neuobičajenost autorove vizije, štih situacije, sposobnost preciznog figurativnog opisa u lakoničnom slikovnom obliku. U tom smislu se s razlogom može govoriti o Boldyrevu kao velikom originalnom umjetniku koji je dao značajan doprinos razvoju ruske fotografije.

Godine 1879. V. V. Stasov je, kako bi za potomstvo sačuvao pune informacije o jedinstvenom arhitektonskom spomeniku - Bakhchisarai Palace - pozvao Boldyreva da tamo fotografira. Sa zanimanjem i uzbuđenjem, fotograf se dao na posao. Navodno su na Krimu s razumijevanjem reagirali na njegov dolazak. Poznato je da se tri mjeseca, od listopada do prosinca 1879. (prema drugim izvorima iz 1880.), bavio ne samo fotografiranjem palače, već i proučavanjem njezinih najzanimljivijih prostorija. Kanova palača, jedinstveni spomenik tatarske arhitekture 15.-16. stoljeća, do tada je još bila malo proučavana.

Prema L. Goncharovoj, istraživačici Državnog povijesno-kulturnog rezervata Bakhchisarai, rezultat radoznalosti i ustrajnosti Ivana Vasiljeviča bilo je otkriće originalnih slika na zidovima Zlatnog ormarića, pronađenih ispod sloja kasnijeg slikarstva. Shvativši značaj ovog otkrića za povjesničare-istraživače i restauratore, Boldyrev je skicirao pronađene ukrase i po povratku iz Bakhchisaraja crteže zajedno s fotoalbumom koji je napravio prenio u Carsku javnu biblioteku, gdje se čuvaju i danas..

Valja reći da slike koje je stvorio nisu samo fotografije vanjskog izgleda arhitektonskog spomenika i njegovih najzanimljivijih interijera, što samo po sebi u to vrijeme nije bio lak zadatak. Nesavršenost negativnog materijala stvorila je mnoge poteškoće za dobivanje punopravne slike pri snimanju objekata s visokim kontrastom, osobito ako je okvir istodobno sadržavao fragmente interijera i svijetlo krimsko nebo.

Fotograf rješava težak kreativni zadatak - prikazati palaču okruženu krajolikom, pokušavajući prenijeti jedinstvenu atmosferu mjesta. Da bi to učinio, stvara panoramske kompozicije u koje uključuje dijelove arhitektonskih objekata i voćnjaka koji okružuju palaču.

U ljeto 2005. u Državnom povijesno-kulturnom rezervatu Bakhchisarai otvorena je izložba fotografija Kanove palače koje je napravio Boldyrev. Izložba sadrži nekoliko desetaka fotografija. Tako su stanovnici i gosti Krima mogli vidjeti palaču vlastitim očima i na fotografijama prije više od sto dvadeset i pet godina. Zanimljivo je da je krimski album Boldyreva, koji smo opisali gore, napravio fotograf, kako se ispostavilo, u šest primjeraka. Jedan od njih je palači-muzeju poklonio poznati liječnik balneolog rodom s Krima i njegov strastveni domoljub Ivan Sarkizov-Serazini. Godine 1925. tada mladi znanstvenik kupio je ovaj album od Moskovskog stručnog fonda, a 1957. darovao ga Muzeju palače Bakhchisarai.

Posljednje godine I. V. Boldyrev su malo dokumentirani. Iz fragmentarnih informacija koje su došle do nas može se pretpostaviti da je nastavio sa slikanjem i pokušao nastaviti raditi na svim vrstama poboljšanja u području tehnologije.

Vladimir Nikitin

Don Kozak star trideset godina, od kojeg je Ivan Vasiljevič Boldyrev snimio pjesme, 1875.-1876.

Kozak star devedeset godina, 1875-1876

Dječak od četiri godine na konju, 1875-1876

Kozački svatovi, 1875-1876

Kozakinja u svečanoj nošnji, 1875-1876

Stari kozak sa ženom, 1875-1876

Djevojke u kabinama. Pametna nošnja Donskog, 1875-1876

Kozačka obitelj iz sela Tsymlyanskaya. Na stepenicama je Ivan Vasiljevič Boldyrev, 1875-1876.