Zaboravljeni Solaris

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 16:06

Pažnja! Dalje u tekstu je sadržaj filma. Ako niste gledali ovaj film, preporučamo da ga pogledate prije čitanja članka.

Zvuk Bachovog kozmičkog preludija orgulja u f-molu Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ, žuborenje vode s vijugavim algama, gusta trava uz pjev ptica uz moćno drvo na koje pada gusta magla - prvi su kadrovi filma Solaris autora Andrej Tarkovski. Gledatelj se odmah uključuje u ozbiljno i filozofsko kino, u kojem je sve izvrsno - redateljski rad, igra i glumačka postava, rad operatera.

Prizori prirode su veličanstveni. Kapljice ljetne kiše koje pune šalice čaja ostavljene na terasi. Mala kuća uz cestu u kojoj živi otac glavnog junaka. Djeca koja se radosno brčkaju u prirodi na zrakama ljetnog sunca. Na slici je puno takvih kontemplativnih scena.

Danas, kada počnete pričati o filmu Solaris, mnogi ne znaju da ovo nije američka ekranizacija (moram reći prazna) Soderbergha s Georgeom Clooneyjem u glavnim ulogama. Ovo je već zaboravljena filmska adaptacija Andreja Tarkovskog prema znanstvenofantastičnom romanu Stanislava Lema. Ali Andrej Arsenijevič ima drugačiji završetak od romana i položena su druga značenja, što je dovelo do neslaganja s autorom romana.

Značenja Tarkovskog

Ne znam ni za jedno djelo znanstvene fantastike, gdje se ne radi o današnjici, a ne o nama – ljudima. Prema radnji, glavni lik, psiholog i liječnik Chris Kelvin, mora otići u znanstvenu svemirsku stanicu, gdje tri znanstvenika žive i rade već nekoliko godina. Ova postaja nalazi se u blizini planeta Solaris, koji proučavaju istraživači Snout, Sartorius i Giborian.

Na Zemlji se vodi rasprava o potrebi istraživanja planeta. Interes za ovo istraživanje potiče svjedočanstvo pilota Burtona. Pilot tvrdi da je "Ocean" sposoban materijalizirati razne objekte. A iz postaje dolaze čudni i kontradiktorni podaci istraživača. Chris ide na stanicu. Prije polaska vozi se taksijem. Ova scena putovanja od 4 minute svojevrsna je metafora Chrisovog leta u Solaris. Chrisove šetnje prirodom zamjenjuje slika rijeke umjetnih svjetala, usred brzog i zaglušujućeg potoka automobila koji teku među betonom i asfaltom u ogromnom i ružnom gradu.

Po dolasku na stanicu ispada da je Giboryan počinio samoubojstvo, a druga dva člana posade Kelvin nalazi u stanju duboke depresije, na rubu ludila. Ispostavilo se da je razlog mentalnih abnormalnosti posade pojava stvorenja ("gosti") na stanici, točne kopije ljudi koje su ranije poznavali likovi, štoviše, onih s kojima su povezana oštra, traumatična sjećanja. Svaki znanstvenik ima svog fantoma.

Tijekom spavanja Kelvinu dolazi "gost". Ocean materijalizira sliku njegove supruge Hari, koja je 10 godina ranije umrla od samoubojstva nakon obiteljske svađe. I tu se očituje bit glavnog junaka.

Kelvin jednostavno nije u stanju mirno se odnositi prema izgledu svoje “supruge”. On savršeno razumije da je Hari … nesporazum. Ali također shvaća da je ona rezultat njegove mentalne slabosti. Solaris, takoreći, pomiče ogledalo stanovnicima stanice, i oni su prisiljeni pogledati se bez ikakvog mogućeg izbjegavanja ovog sastanka.

Takva nestandardna situacija otkriva što čovjek ima duboko u sebi i ispada iznenađenje, prije svega, za samu osobu.

Krenuli smo u osvajanje svemira ne ispitujući sami sebe, kaže Tarkovsky. I treba li nam stvarno prostor?

Nije ni čudo da Snout sa tugom konstatuje:

Znanost? Gluposti! U ovoj situaciji svi su podjednako bespomoćni. Moram vam reći da mi uopće ne želimo osvojiti Kosmos. Želimo proširiti Zemlju do njenih granica.

Ne znamo što bismo s drugim svjetovima. Ne trebaju nam drugi svjetovi

trebamo ogledalo. Borimo se s kontaktom i nikada ga nećemo pronaći. Nalazimo se u glupoj poziciji osobe koja teži cilju koji joj nije potreban. Ljudski su potrebni ljudski!.

Lema je jako zanimao problem susreta s umom, potpuno drugačijim od ljudskog, s umom koji nadmašuje ljudski. Modelirao je situaciju-pretpostavku, izgradio hipotezu. Tarkovsky je zadržao ovu liniju: osoba je doletjela na planet kako bi "uspostavila kontakt s njim", pokušavajući na njega utjecati snažnim snopom rendgenskih zraka, a planetu je dovoljno da materijalizira preminulu voljenu osobu da bi je natjerao poludi. Čovjek arogantno misli da može upasti u druge nepoznate svjetove kako bi ih podredio – a da o njima ništa ne zna i ne razumije. Tarkovsky je rekao:

“Glavno značenje… filma vidim u njegovim moralnim problemima. Prodor u najdublje tajne prirode trebao bi biti neraskidivo povezan s moralnim napretkom. Zakoračivši na novu razinu spoznaje, potrebno je i drugu nogu postaviti na novu moralnu razinu. Želio sam svojim slikarstvom dokazati da problem moralne stabilnosti, moralne čistoće prožima cijelo naše postojanje, očitujući se čak i u područjima koja na prvi pogled nisu povezana s moralom, poput prodora u svemir, proučavanja objektivnog svijeta., i tako dalje."

Knjižnica na slici je otok Zemlje u svemiru.

Ova soba sadrži sjajne knjige i reprodukcije - relikvije povijesne i umjetničke memorije ljudi: Miloska Venera, Sokratova bista, Cervantesov "Don Quijote", Puškinova posmrtna maska, kineski zmaj i Bruegelove slike.

(Ovdje možete proučiti relikvije)

U genijalnoj sceni bestežinskog stanja, glavni likovi vide sliku Pietera Bruegela "Lovci u snijegu". Ova slika, čini mi se, govori o pluralnosti Svijeta io životu na zemlji. Hari i Chris, kada lete, gledaju na svemir sa strane i, poput Bruegela u "Lovcima", vide puninu i raznolikost ovoga Svijeta. Mir na zemlji. A Hari, okružen umjetničkim predmetima, u 30 sekundi nauči mnogo o zemlji i sve se više pretvara u osobu.

Pieter Bruegl, Lovci u snijegu

I na kraju, Hari spašava Chrisa umirući, shvaćajući prolaznost njihove veze.

Solaris je krivo, ali neutralno ogledalo, ravnodušno prema onome što se u njemu ogleda, utjelovljenje moralnog zakona. A blizu-planetarna postaja je tlačna komora u kojoj se stvara moralni pritisak. I Chris, pod pritiskom svega što se dogodilo, poduzima sam korak na novu razinu morala o kojoj je govorio Tarkovsky, preispitujući svoj odnos prema sebi, svojoj preminuloj ženi, Zemlji, Domovini i samom oceanu.

Na kraju filma, Ocean izbija iz sebe nove transformacije, temeljene na onome što Kelvin sada najviše želi - tu vrlo malu kućicu uz cestu u kojoj živi Chrisov otac, jezero s algama i drvećem, čije se grane protežu poput žbica kišobrana. za metre. Glavni lik polako prolazi pored jezera do kuće, gdje pronalazi oca. Film završava referencom na Rembrandtovu sliku Povratak izgubljenog sina. Promijenjen, shvaćajući i prihvaćajući sve što mu je Solaris pokazao, Chris pada na koljena pred ocem i njegov otac, kao simbol više inteligencije, prihvaća Chrisa, stavljajući mu ruke na ramena. Ovo je sam kontakt…

Malakhov Vladimir, Slika svijeta

Povratak izgubljenog sina od Rembrandta

Scena nulte gravitacije Hari i Chris

Završna scena

Solaris, red. Andrej Tarkovski, 1972: