Zašto kolorit crno-bijele filmove?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 16:06

Općenito je prihvaćeno da je šećer prije bio slađi, trava zelenija, a djevojke ljepše. Također, mnogi se rado sjećaju kako su sa svojom obitelji gledali crno-bijele filmove i uživali u tome. “Čuvaj se auta”, “17 trenutaka proljeća”, “Samo starci idu u boj”, “Visina”… Svi su ti filmovi bili crno-bijeli, ali su ih svi voljeli. Sada često možete naići na filmove tih vremena, ali su iz nekog razloga postali obojeni. Za to postoji jednostavno objašnjenje – oslikane su.

Ovaj proces je kompliciraniji nego što se čini, ali ljudi to i dalje rade. Iako mi se ponekad čini da to rade uzalud. Tako se gubi sav šarm žanra. To je kao digitaliziranje gramofonskih ploča. Možete se raspravljati ili složiti s onim što je rečeno, ali hajde da za sada samo raspravimo o načinima na koji se filmovi slikaju.

Kad su počeli snimati filmove u boji

Možda ćete se iznenaditi, ali filmovi u boji snimaju se od početka kinematografije. Točno raditi, a ne pucati. U to vrijeme nije bilo riječi o filmovima u boji, pa su okvire morali slikati rukama i ljudi su to radili. Bilo je teško i dugotrajno obraditi cijeli film, pa su tvorci radi veće izražajnosti oslikali samo njegove dijelove. Primjerice, hici iz pištolja i slično. Kao rezultat toga, u tome je bilo malo smisla i postupno su prestali raditi takav posao. Ali sama činjenica ne dopušta nam da kažemo da je prije postojalo samo crno-bijelo kino.

U SSSR-u je kolorizaciju (kako se u kinematografiji naziva proces rada s bojom) donio Sergej Eisenstein. Posjetio je Pariz i vidio nekoliko vrpci tog vremena koje su bile oslikane. Kolorit je, međutim, bio djelomičan (elementi odjeće, građevine, uzorci). Kao rezultat toga, zapalio se ovom idejom i usvojio ovu metodu snimanja filma.

Ideja kolorizacije filmova po kadar brzo je izgubila popularnost, jer je bila vrlo teška. No, mnogi su to tvrdoglavo nastavili raditi i čak su unaprijed stavljali scene u scenarij, koji bi trebao biti obojen. Zanimljivo je da su u različitim zemljama išli različitim putevima “ukrasenja filmova”. U Sjedinjenim Državama dugo su se bavili bojanjem filmova, a u SSSR-u se ta ideja brzo ohladila i počela se prebacivati na glasovnu glumu gotovih vrpci.

Prvi film u boji

Prvi film koji je snimljen u boji bila je traka koju je napravio fotograf Edward Trainer. Prilikom snimanja filma, kadrovi su uzastopno hvatani na film kroz filtere u boji - crvene, zelene i plave. Za to su korištena tri različita uređaja. Također, slika je zatim reproducirana kroz iste filtere, rekreirajući izvorne boje. Učinio je to prije više od 110 godina. Istina, teško ga je nazvati filmom, jer je to samo nekoliko kratkih crtica iz života.

Inspirirao ga je rad prijatelja fotografa koji je eksperimentirao s fotografijom u boji i raznim filterima.

Službeno, prvim filmom u boji smatra se "Becky Sharp", objavljen 1935. godine. Dogodilo se to u SAD-u, a redatelji su bili Ruben Mamulyan. U SSSR-u, prva slika u boji bila je "Slavuj-Solovuško" 1936. godine.

Kad su počeli slikati filmove

Unatoč jednokratnoj kolorizaciji filmova, masovno ručno bojanje postajalo je sve besmislenije. Filmovi su postali duži, filmovi su postali složeniji, a zahtjevi za pouzdanošću su veći. Štoviše, sredinom stoljeća već su se pojavili filmovi u boji i ljudima je bilo dosta predstave bez gledanja starih kaseta.

Još je bilo pristaša kolorizacije, ali su već htjeli automatizirati proces. Sve češće su razmišljali o tome kako natjerati računalo da snima stare filmove u boji, a 80-ih su konačno došli do toga. Mnoge vrpce koje smo navikli vidjeti u boji su izvorno bile crno-bijele. Primjerice, snimke NASA-inih astronauta koji slijeću na Mjesec.

Kao i sada, odmah su se pojavili mnogi pristaše i protivnici kolorizacije. S obje strane bilo je dovoljno utjecajnih ljudi iz svijeta filmske industrije, a navike su bile glavni argument pomirenja. Odnosno, ako osoba nije vidjela kako je film izgledao prije nego što je postao obojen, nije imao pritužbi. Svi su se složili s ovim.

Glavna tehnička točka koja se ljudima nije svidjela bila je vrlo loš prijelaz boja. Pogotovo na kosi i drugim sitnicama. Zbog toga su slike u boji izgledale vrlo neprirodno.

Koliko su stari filmovi u boji

Nije tajna da za kolorizaciju starog filma morate znati koje su boje izvorno bili predmeti u kadru. Za to se provode dugi pripremni radovi. Tim kolorista putuje u ateljee, pregledava rekvizite, pregledava fotografije u boji sa seta, pa čak i intervjuira očevice procesa.

Prije nego što shvatite koje su boje predmeti bili u okviru, morate ih pronaći u skladištima rekvizita.

Kao rezultat toga, stručnjaci razumiju kako bi ovaj ili onaj objekt trebao izgledati, ali nije baš logično svaki okvir obojiti rukom, a računalo dolazi u pomoć. Hoće li i dalje biti kada kvantna računala počnu raditi.

Na početku se uzima nekoliko ključnih okvira (pravilnije ih je zvati "okviri rješenja u boji"). Imaju sve osnovne elemente koje je potrebno obojati. Jasno je da će se susjedni okviri malo razlikovati i mogu se bojati analogno. To se već može povjeriti računalu.

Prvo se slika digitalizira kako bi računalo moglo raditi s njom. Obično su stari filmovi u vrlo lošem stanju i radi se na obnavljanju materijala. Zatim se snimi nekoliko stotina ključnih okvira i proces počinje. Na primjer, za bojanje filma "17 trenutaka proljeća" korišteno je tisuću i pol ključnih kadrova, od kojih je svaki ručno oslikan.

Nakon što je rad na bojanju ključnih okvira završen, sve se ponovno provjerava. Ponovno se pozivaju u pomoć sudionici događanja i provjerava se boja rekvizita iz skladišta filmskih studija.

Kada je sve konačno provjereno, računalo dolazi u igru. Analizira sive tonove i boje koje su im ručno dodijeljene na ključnim kadrovima. Dakle, piksel po piksel, prilagođava boju svakog okvira.

Ovaj proces je vrlo dug i naporan. Problem je u tome što čak i nakon što je sav ručni rad završen, nije dovoljno jednostavno pritisnuti jednu tipku i dobiti rezultat. Često računalo griješi i potrebno je napraviti nove prilagodbe i koristiti dodatne ključne kadrove. Tako se proces odgađa nekoliko mjeseci, a ponekad i više. Istodobno, bojanjem se ne bavi jedna osoba, već cijeli studio.

U našoj zemlji postoje dva glavna studija koja se bave ovakvim radovima - "Formula boja" i "Krupni plan". Glavni kupac kolorizacije je obično Prvi kanal.

Koliko košta bojanje crno-bijelog filma

Kao što razumijete, proces je vrlo dugotrajan. Dakle, mora biti skupo. Nažalost, teško je pronaći točne brojeve, a oni se ne oglašavaju uvijek. Međutim, okvirne brojke kreću se od nekoliko stotina tisuća dolara do par milijuna za sat i pol filma. Točna cijena ovisi o trajanju, kvaliteti rada i o tome koliko je teško doći do izvora boje.

Iz očitih razloga, s vremenom se popularnost kolorizacije filmova smanjuje. S obzirom na to da su gotovo svi filmovi iz kolekcije zlata već slikani, malo tko bi želio platiti toliki novac. Pogotovo na pozadini koliko novih filmova izlazi.

Unatoč cijeni i složenosti, entuzijasti još uvijek aktivno rade na novim vrpcama. Pogotovo kod nas, jer smo kasnije počeli bojati filmove. Vjeruju da je to jedini način da se mladima usadi ljubav prema klasicima kina, u kojima doista postoje remek-djela koja se ne mogu usporediti ni s jednim "Osvetnicima".

S obzirom na to kako je tehnologija napredovala, sada stvarno možete napraviti vrlo kvalitetno bojanje. Primjerice, 80-ih godina prošlog stoljeća za analizu je korišteno samo 6 nijansi sive, sada ih je 1200. Broj konačnih boja porastao je sa 16 na 1 000 000. Brojke govore same za sebe. Za mene, da budem iskren, misterij je kako su prije 40 godina općenito uspjeli izvesti takav posao na računalu. Pogotovo s obzirom na moć tog vremena.

Postoji nekoliko glavnih poteškoća u procesu bojanja. Prvi od njih su boje za lice. Prije 30-35 godina, boje lica bile su kao kod mrtvaca, a sada su, naprotiv, previše rumene. Sredina nikada nije pronađena.

Tijekom snimanja crno-bijelog kina nije bilo takve tehnologije kao što je sada. Kao rezultat toga, šminka je bila tako-tako, setovi su bili izrađeni od šperploče, a kostimi su često ostavljali mnogo željenog. Samo što se to u kadrovima tih godina (uz kvalitet snimanja) nije vidjelo. Sada s obradom izlazi van i morate dodatno "počistiti brak".

Kako ljudi misle o bojanju filmova

Da budem iskren, nisam baš dobar u bojanju filmova. Čini mi se da je neke vrpce bolje ostaviti netaknute. Mnogi redatelji su istog mišljenja. Pitaju se oni koji su sada živi, a oni koji više nisu ne mogu se pitati. Umjesto toga, oslanjaju se na svoje izvorno mišljenje. Primjerice, mnogi redatelji u onim danima kada su bile moguće i kolor i crno-bijele fotografije namjerno su odabrali drugu opciju. Vjerovali su da će mozak smisliti mnogo svjetlije boje nego što bi im operater pokazao. U skladu s tim, scenariji su napisani u tom duhu.

Na primjer, bio je slučaj kada je kći slavnog Leonida Bykova, koji više nije među nama, išla na sud, tvrdeći da je film "Samo starci idu u boj" izvorno zamišljen kao crno-bijeli.

Masovna javnost također ne može odlučiti o svom stavu prema bojanju. Istina, većina se slaže da treba slikati samo komedije. Dramske slike trebale bi zadržati svoju dramatičnost, od kojih većina leži upravo u shemi boja i sposobnosti svake osobe da sama odluči kako vidi scenu.