Izgubljene građevinske tehnologije Sankt Peterburga

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 16:06

Sredinom ljeta 2013. gledao sam seriju znanstveno-popularnih filmova iz serije “Iskrivljavanje povijesti” koji su se temeljili na predavanjima i materijalima Alekseja Kungurova. Neki od filmova u ovoj seriji bili su posvećeni građevinskim tehnologijama koje su korištene u gradnji poznatih građevina i građevina u Sankt Peterburgu, poput katedrale sv. Izaka ili Zimskog dvora. Ova me tema zanimala, jer sam, s jedne strane, mnogo puta bio u Sankt Peterburgu i jako volim ovaj grad, a s druge strane, dok sam radio u projektantskom i građevinskom institutu Chelyabinskgrazhdanproekt, nije mi palo na pamet da gledajte na te objekte prije ovih filmova upravo sa stajališta građevinskih tehnologija.

Krajem studenog 2013. sudbina mi se još jednom osmjehnula i predočen mi je službeni put u Sankt Peterburg na 5 dana. Naravno, svo slobodno vrijeme koje smo uspjeli izdvojiti utrošeno je na proučavanje ove teme. Rezultate svog malog, ali ipak iznenađujuće učinkovitog istraživanja, iznosim u ovom članku.

Prvi objekt od kojeg sam započeo inspekciju, a koji se spominje u filmovima Alekseja Kungurova, je zgrada Glavnog stožera na Dvorskom trgu. Istovremeno, u filmu Alexey uglavnom spominje kamene dovratnike, dok sam vrlo brzo otkrio da ova zgrada ima mnogo drugih značajnih elemenata, koji, po mom mišljenju, nedvosmisleno otkrivaju tehnologiju koja je korištena u izgradnji i ovog objekta i i mnogi drugi.

Riža. 1 - ulaz u zgradu Glavnog stožera, gornji dio.

Riža. 2 - ulaz u zgradu Glavnog stožera, donji dio.

Riža. 3 - ulaz u zgradu Glavnog stožera, ugao "dovratnika", brušeni "granit".

U svojim filmovima Alexey obraća pozornost uglavnom na "zalijepljene" pravokutne fragmente, koji su vidljivi, na primjer, na Sl. 2. No, mene je puno više zanimalo da šav koji odvaja detalje konstrukcije ne ide tamo gdje bi trebao biti da su ti detalji zaista isklesani od čvrstog kamena – sl. 3.

Činjenica je da je jedan od najtežih elemenata za izradu pri rezanju unutarnji trokutasti kut, osobito pri rezanju tako tvrdog i krhkog materijala poput granita. Pritom je uopće svejedno hoćemo li granit rezati modernim mehaničkim alatom ili ćemo, kako nas uvjeravaju, koristiti neke "ručne" tehnologije.

Nevjerojatno je teško odabrati takav kut, pa ih u praksi pokušavaju izbjeći, a tamo gdje se bez njih ne može, obično se izvode u više dijelova. Na primjer, dovratnik na sl. 3, da je izrezana, trebala je imati spoj po dijagonali ugla. To je isti onaj koji se obično vidi na većini drvenih okvira vrata.

Ali na sl. 3 vidimo da spoj između dijelova ne ide kroz kut, već vodoravno. Gornji dio "dovratnika" oslanja se na dva okomita stupa poput obične grede na nosačima. Pritom vidimo čak četiri lijepo izvedena unutarnja trokutasta kuta! Osim toga, jedan od njih se pari na složenoj zakrivljenoj površini! Štoviše, svi elementi su izrađeni vrlo kvalitetno i precizno.

Svaki stručnjak koji radi s kamenom zna da je to gotovo nemoguće, pogotovo od materijala kao što je granit. Uz puno vremena i truda, možda ćete uspjeti izrezati jedan unutarnji trokutasti kut u svom izratku. Ali nakon toga, nemate mjesta za pogrešku kada izrežete ostalo. Svaki diskontinuitet unutar materijala ili netočno kretanje može dovesti do činjenice da čip neće ići tamo gdje ste planirali.

Riža. 5 - kvaliteta površinske obrade i oblik uglova

Ujedno, želio bih skrenuti pozornost na činjenicu da ovi dijelovi nisu izrađeni samo od granita, već od poliranog granita s dovoljno kvalitetnom površinskom obradom.

Riža. 6 - kvaliteta površinske obrade i oblik uglova.

Ova kvaliteta je nedostižna ručnom obradom. Da bi se dobile tako glatke i ravne površine, kao i ravni rubovi i kutovi, alat mora biti zaključan i kretati se duž vodilica.

No, proučavajući te detalje, pazio sam ne toliko na kvalitetu izrade i obrade, koliko na to kako izgledaju uglovi, posebice oni unutarnji. Svi oni imaju karakterističan radijus zaokruživanja, što se jasno vidi na Sl. 5 i sl. 6. Kada bi se ti elementi izrezali, uglovi bi imali drugačiji oblik. A sličan oblik unutarnjih kutova dobiva se ako je dio lijevan, a ne izrezan!

Tehnologija lijevanja dobro objašnjava sve ostale značajke dizajna ovog elementa, točnost međusobnog pristajanja dijelova i postojeći raspored spojeva dijelova, koji su, sa stajališta dizajna, poželjniji od dijagonalni šavovi ili složeni dio sastavljen od mnogih elemenata, koji su se neizbježno trebali dobiti pri rezanju.

Počeo sam tražiti druge dokaze da je u izgradnji ove građevine korištena tehnologija lijevanja od "granita" (u smislu materijala sličnog granitu). Pokazalo se da je u ovoj zgradi ova tehnologija korištena u mnogim konstrukcijskim elementima. Konkretno, temelj zgrade, kao i trijem na dva ulaza koja sam pregledao, potpuno su izliveni od "granita", ali bez "poliranja".

Riža. 7 - liveni temelj zgrade Glavnog stožera.

Riža. 8 - još jedan ulaz s lijevanim "dovratnikom" i trijemom.

Prilikom ispitivanja temelja, pozornost se skreće na kvalitetu "pristajanja" stranica temelja jedna na drugu, kao i na prilično veliku veličinu "blokova". Gotovo ih je nemoguće izrezati odvojeno u kamenolomu, dostaviti na gradilište i tako precizno spojiti. Praktično nema praznina između blokova. Odnosno, vidljivi su, ali pomnijim ispitivanjem jasno je vidljivo da je šav čitljiv samo izvana, a unutar njih nema praznina - sve je ispunjeno materijalom.

Ali glavna stvar koja ukazuje na korištenje tehnologije oblikovanja je način izrade trijema!

Riža. 9 - kameni trijem, stepenice su izrađene kao cjelina s ostalim elementima - nema šavova!

Još jednom vidimo unutarnje trokutaste kutove, budući da su stepenice trijema izrađene kao jedan komad s ostalim elementima - nema spojnih šavova! Ako se tako dugotrajna konstrukcija može nekako objasniti u terminima "dovratnika", budući da je riječ o "svečanom detalju", onda izrezivanje trijema od jednog komada kamena kao jednog komada uopće nije imalo smisla. Istodobno, ono što je zanimljivo, s druge strane trijema postoji šav, što se, očito, objašnjava nekim tehnološkim značajkama izrade dijela koji nije izrađen integralnim.

Sličnu sliku promatramo i na drugom ulazu, samo što je tamo trijem polukružnog oblika i prvotno je bio izliven kao jedan komad, što je kasnije dalo pukotinu u sredini.

Riža. 11, 12 - drugi polukružni trijem. Koraci su također sastavni dio bočnih zidova.

Riža. 13 - druga strana polukružnog trijema, na stepenicama nema šavova. Oblikovani su kao jedan komad sa bočnim zidovima trijema.

Kasnije, šetajući po Sankt Peterburgu, uglavnom na području Nevskog prospekta, otkrio sam da je tehnologija lijevanja kamena korištena tijekom gradnje mnogih objekata. Odnosno, bio je prilično masivan, a time i jeftin. Istodobno, ovom tehnologijom izliveni su temelji mnogih kuća, postolja spomenika, mnogi elementi kamenih nasipa i mostova.

Također se pokazalo da su elementi zgrada i građevina izliveni ne samo od materijala sličnog granitu. Kao rezultat toga, napravio sam sljedeću radnu klasifikaciju otkrivenih materijala.

1. Materijal "tip jedan", sličan granitu, od kojeg su izrađeni temelji i trijemovi zgrade Glavnog stožera, elementi nasipa, temelji mnogih drugih kuća, uključujući ovaj materijal korišten je u izradi temelja, parapeta i stepenica oko Izakove katedrale. Inače, Izakove stepenice imaju iste karakteristične značajke kao i trijemovi zgrade Glavnog stožera - izrađene su kao jedan komad s masom unutarnjih trokutastih uglova.

Riža. 14, 15 - parapeti i trijemovi oko Izakove katedrale, stepenice su izvedene kao jedinstvena cjelina s ostalim elementima - nema šavova.

2. Glatki polirani granit "tip dva", od kojeg su izrađeni "dovratnici" na ulazima u zgradu Glavnog stožera, kao i na stupove i Izakova katedrala. Pretpostavljam da su stupovi prvotno izliveni, pa tek onda obrađeni. Istodobno, želio bih vam skrenuti pozornost ne toliko na umetke, o kojima se mnogo govori u filmovima Alekseja Kungurova, koliko na način na koji su zalijepljeni u stupce. U mnogim slučajevima jasno se vidi da je materijal "mastika", koji je korišten kao "ljepilo", gotovo identičan materijalu samog stupa, ali samo nema završnu obradu vanjske površine, jer nalazi se unutar šava. Inače se radi o istom punilu boje cigle, unutar kojeg se jasno vide crne, tvrđe granule. Tamo gdje je površina stupova polirana, te granule tvore karakterističan šareni uzorak.

Riža. 16, 17 - mastika kojom se lijepe "zakrpe" zapravo je isti materijal od kojeg su izrađeni i sami stupovi.

3. Još glatkiji "granit", "tip tri", iz kojeg su izlivene figure Atlantide. Istodobno, pretpostavka Alekseja Kungurova da su apsolutno identični nije potvrđena. Namjerno sam napravio niz fotografija iz kojih se vidi da svi kipovi imaju jedinstvenu šaru sitnih detalja (gomila na zavojima), koji imaju nešto drugačiji oblik i dubinu.

Navodno je korištena tehnologija dopuštala izlijevanje samo jedne figure, jednog po jednog originala, pa je za svaki odljev napravljen svoj original. Očigledno je original napravljen od materijala kao što je vosak, koji se otopio iz kalupa nakon što je stvrdnuo.

Istodobno, ne sumnjam da su ovi bačeni. Ne izrezane figure. To se jasno vidi na malim elementima prstiju, kao i na karakterističnim radijusima parenja u podnožju. Ove elemente je gotovo nemoguće izrezati od tako krhkog materijala kao što je granit, ali se lako mogu oblikovati u oblik.

Ali postoje i drugi objekti u čijoj je izgradnji korištena ova tehnologija. Ovo je zgrada na Nevskom, gdje se sada nalazi trgovina Biblio-Globus (Nevsky Prospect 28). Sastoji se od poliranih blokova koji se lijevaju po potpuno istoj tehnologiji. Ovi blokovi imaju vrlo složen oblik koji se ne može rezati ni ručno ni uz pomoć modernih mehanizama. Istodobno, nakon detaljnijeg pregleda, vrlo se jasno vidi da unutarnji uglovi imaju zaobljene polumjere koji su karakteristični za odljevke.

Uglačani granitni blokovi najsloženijeg oblika, od kojih se sastoji zgrada na Nevskom prospektu 28. Jasno se vidi da su blokovi lijevani kao cjelina i imaju mnogo unutarnjih trokutastih kutova, uključujući i one sa zakrivljenom površinom.

Moguće je da postoje i drugi objekti izgrađeni ovom tehnologijom.

Za ovaj materijal valja istaknuti da ima glatkiju i bolju površinu od materijala "tip dva" Izakovih stupova ili "dovratnika" zgrade Glavnog stožera. Očito je to zbog činjenice da je korišteno homogenije i jače zgnječeno punilo. Odnosno, radi se o kasnije poboljšanoj tehnologiji lijevanja.

4. Materijal tipa četiri koji izgleda kao mramor. Krenete li od Iskaie prema trgu palače, bit će hotel, ispred ulaza u koji se nalaze dva zrcalna "mramorna" lava. One, prije svega, imaju tehnološki element koji je potreban za lijevanje, ali je potpuno nepotreban da ga je kipar isklesao - sprud u središtu. Osim toga, desni lav (ako stojite okrenuti prema ulazu) ima šav na repu, što jasno pokazuje da je bio prekriven tekućim materijalom, koji se potom smrznuo. Pa opet karakteristični radijusi u svim kutovima, koje skulptura isklesana dlijetom neće imati. Prilikom cijepanja rezač će ostaviti rubove, ravnine i neispravne polumjere.

Koliko sam shvatio, većina skulptura "mramora", uključujući i one u ljetnom vrtu, napravljena je po ovoj tehnologiji, samo što im nisu bile potrebne spruve, kao kod ovih lavova.

5. Materijal "tip pet", koji je sličan vapnencu, posebice takozvanom "kamenu Pudost", koji je korišten u izgradnji Kazanske katedrale. Ne obvezujem se tvrditi da u Kazanskoj katedrali uopće nema elemenata koji su isklesani od kamena Pudost, prilično je plastičan i relativno jednostavan za obradu, kao i svi vapnenci. No, očita je činjenica da se tijekom gradnje katedrale na mnogim mjestima lijevalo, gdje su sirovine iz ovog kamena korištene kao punilo. Portici koji zatvaraju kolonade imaju zidove između stupova koji su ugrađeni s najvećom preciznošću. Rezanje i podešavanje s takvom preciznošću ručno, posebno uzimajući u obzir veličinu, a time i težinu blokova, nemoguće je. Ali kada se koristi tehnologija lijevanja, to ne predstavlja nikakav problem. Osim toga, na samoj zgradi katedrale vidljivo je da su neki elementi tehnološki napredni za lijevanje, ali potpuno ne tehnološki napredni i vrlo dugotrajni za rezanje. A na nekim sam mjestima čak uspio pronaći mjesta prilikom pregleda na kojima su vidljive pruge materijala ili tragovi prekrivanja šavova ili nedostataka na originalnom odljevku.

Prikupljajući informacije za članak, otišao sam na službenu web stranicu Kazanske katedrale, gdje sam na stranici s poviješću gradnje, među brojnim ilustracijama, pronašao sljedeću sliku.

Ako pažljivo pogledate, na ovoj slici vidimo obrazac za lijevanje stupa koji je sastavljen od dasaka i vezan užadima. Odnosno, iz ove brojke proizlazi da su stupovi tijekom izgradnje Kazanske katedrale odmah bačeni u uspravan položaj!

Štoviše, ova tehnologija nije korištena samo za izgradnju Kazanske katedrale. Uspio sam pronaći barem još jednu zgradu na Nevskom, gdje je korištena ista tehnologija gradnje, na Nevsky Prospectu 21, gdje se sada nalazi trgovina Zara. Ali ako su tijekom izgradnje Kazanske katedrale jednostavno koristili materijal iz kamenoloma čija je boja heterogena, tada je u ovoj zgradi dodatno obojena nekom vrstom tamne boje.

Tijekom svog malog istraživanja otkrio sam još jedan zanimljiv predmet koji me konačno uvjerio da se u Sankt Peterburgu koriste tehnologije lijevanja od materijala sličnih kamenu, posebice granita. Moj hotel se nalazio uz ulicu Lomonosov, uz koju je bilo vrlo zgodno izaći na Nevski prospekt do zgrada u kojima su se održavale naše radne sjednice. Ulica Lomonosov prelazi rijeku Fontanka preko Lomonosovskog mosta, u čijoj je gradnji također korištena tehnologija lijevanja od granita, materijala "tip jedan". Istovremeno, ovaj most je izvorno bio pokretni i nekada je imao mehanizam za podizanje, koji je kasnije uklonjen. Ali tragovi od ugradnje ovog mehanizma ostali su do danas. A ovi tragovi jasno upućuju na to da su metalni elementi koji su nekoć držali konstrukciju nekada ugrađivani na isti način kao što danas učvršćujemo metalne elemente u modernim armiranobetonskim proizvodima. To su bili takozvani "embedded elements" koji se ugrađuju u kalup na prava mjesta prije nego što se u njega ulije otopina. Kada se otopina stvrdne, metalni element je sigurno pričvršćen unutar dijela.

Na gornjim fotografijama jasno se vide tragovi ugrađenih elemenata koji su nekada bili ugrađeni u nosače mosta i držali mehanizam za podizanje. Granit je prilično krhak materijal, stoga je u njemu praktički nemoguće izbušiti rupe sličnog "trokutastog", a ne okruglog oblika, pa čak i s tako oštrim rubovima. Ali, što je najvažnije, s tehnološke točke gledišta, zabijanje svih ovih složenih rupa jednostavno nema smisla. Kada bi se ova konstrukcija gradila tradicionalnom tehnologijom, onda bi se koristili i drugi jednostavniji i jeftiniji načini pričvršćivanja dijelova na kamen.

Osim toga, slična tehnologija lijevanja ili oblikovanja koristi se u mnogim zgradama kao fasadni ukras. Pritom sam posebno provjerio da se ne radi o gipsu, već o tvrdom materijalu sličnom granitu.

Zanimljivo je da ovi materijali, posebno "graniti" po svojim karakteristikama očito nadmašuju moderni beton. Oni su izdržljiviji, imaju bolje dinamičke karakteristike i najvjerojatnije ne zahtijevaju pojačanje. Iako je ovo drugo samo nagađanje. Moguće je da se tamo negdje koristi armatura, ali to se može otkriti samo tijekom posebnih studija. S druge strane, ako se utvrdi prisutnost armature, onda će to biti jak argument u korist tehnologije lijevanja.

Na temelju vremena izgradnje zgrada, trenutno sam došao do zaključka da su se te tehnologije koristile barem do sredine 19. stoljeća. Možda dulje, jednostavno nisam pronašao objekte koji bi bili izgrađeni krajem 19. stoljeća uz te tehnologije. Još uvijek naginjem opciji da su te tehnologije potpuno izgubljene tijekom revolucije 1917. i građanskog rata koji je uslijedio.

Neki argumenti protiv tehnologije rezanja. Prvo, imamo samo ogroman broj kamenih proizvoda. Ako je sve ovo izrezano, kako onda? Koji alat? Za rezanje granita potrebni su tvrdi razredi posebno legiranih alatnih čelika. S alatom od lijevanog željeza ili bronce nećete puno učiniti. Osim toga, bit će puno takvog alata. A to znači da bi za proizvodnju takvih alata trebala postojati cijela moćna industrija koja je trebala proizvesti desetke, ako ne i stotine tisuća različitih rezača, dlijeta, bušilica itd.

Drugi argument je da ni uz korištenje modernih strojeva i mehanizama nismo u mogućnosti odvojiti čvrsti komad od stijene, od kojeg će onda biti moguće napraviti isti aleksandrijski stup ili Izakove stupove. Čini se samo da su stijene čvrsti monolit. Zapravo, pune su pukotina i raznih nedostataka. Drugim riječima, nema garancije da ako nam se stijena izvana čini čvrsta, onda iznutra nema pukotina. Sukladno tome, kada pokušavate izrezati veliki izradak iz stijene, on se može rascijepiti zbog unutarnjih pukotina ili nedostataka, a vjerojatnost za to je veća, što želimo dobiti veći izradak. Štoviše, ovo se uništavanje može dogoditi ne samo u trenutku odvajanja od stijene, već iu trenutku transporta i u vrijeme obrade. Štoviše, ne možemo odjednom izrezati okrugli prazni. Morat ćemo prvo odvojiti određeni paralelepiped od stijene, odnosno napraviti ravne rezove, a tek onda odrezati kutove. Odnosno, taj proces je jednostavno jako, jako dugotrajan i kompliciran, čak i za današnje vrijeme, a da ne govorimo o 18. i 19. stoljeću kada se, navodno, sve to radilo ručno.

Istodobno, tijekom svog malog istraživanja došao sam do zaključka da je korištenje granitnih stupova kao temelja za noseću konstrukciju zgrada u 18. i 19. stoljeću u Sankt Peterburgu bilo prilično uobičajeno tehničko rješenje. Samo u dvije zgrade u Rossiju (od kojih je jedna sada baletna škola) koristi se ukupno oko 400 stupova !!! Na fasadi sam izbrojao 50 stupova, plus isti red s druge strane zgrade, a još dva reda stupova su unutar same zgrade. Odnosno, u svakoj zgradi imamo 200 stupova. Približan izračun ukupnog broja stupova u zgradama na području Nevskog prospekta i centra grada, uključujući hramove, katedrale i Zimsku palaču, daje ukupan broj od oko 5 tisuća granitnih stupova.

Drugim riječima, ne radi se o pojedinačnim unikatnim predmetima, za koje bi se, uz ponešto, moglo pretpostaviti da su izrađeni prisilnim robovskim radom. Radimo s industrijskim razmjerom proizvodnje, s tehnologijom masovne gradnje. Dodamo li tome i stotine kilometara kamenih nasipa, također s vrlo figuriranim i kvalitetnim završetkom, postaje očito da niti jedan robovski prisilni rad ne može pružiti toliki obim i kvalitetu rada s tehnologijom rezanja.

Da bi se sve to izgradilo i obradilo, prvo su se morale masovno koristiti tehnologije lijevanja. Drugo, za završnu doradu koristi se mehanizirana površinska obrada, posebice isti Isaacovi stupovi ili "dovratnici" zgrade Glavnog stožera. Istodobno je za tehnologiju lijevanja bilo potrebno mnogo sirovina. Odnosno, kamen je, očito, kopao u kamenolomima u blizini grada, ali je nakon toga morao biti drobljen, što znači da su morale postojati drobilice kamena visoke produktivnosti. Ne možete ručno drobiti toliko kamena do željene konzistencije. Pritom pretpostavljam da je najvjerojatnije da je u te svrhe upotrijebljena energija vode, odnosno potrebno je tražiti tragove vodenih kamenih mlinova, od kojih je, sudeći po razmjerima korištenja tehnologije., u blizini je trebalo biti puno toga. To znači da bi reference na njih također trebale biti u povijesnim dokumentima.

Dmitrij Myljnikov, Čeljabinsk

Studeni 2013. - travanj 2014