Filmska industrija - zbirka predložaka za "pravi" život

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 16:06

Posebnost suvremenih uvjeta je prisutnost potpuno novog, prethodno odsutnog okruženja - cyber okruženje, virtualna stvarnost. Stručnjaci za provođenje informacijskih i psiholoških operacija u raznim zemljama naučili su koristiti ovo okruženje za puni utjecaj na mase.

U konačnici, njihove aktivnosti dovele su do pojave novog formata za vođenje algoritamskog rata ili, kako se još naziva, tihog rata. Razmjeri i mogućnosti izvođenja operacija u ovom ratu prijete ne samo ekonomijama i političkim sustavima pojedinih država, već dovode i do gubitka kontrole u cjelini.

U tihom ratu uvjetno se mogu razlikovati dvije strane – nacionalna i transnacionalna. Prvi uključuje države, odnosno sustave koji su vezani za određeni teritorij, a drugi - korporacije - koje nisu vezane za teritorij, bore se za resurse koji se na njemu nalaze. Bit algoritamskih ratova svodi se na to da transnacionalne korporacije (TNC) zasićuju informacijski prostor okupiranih zemalja određenim sadržajem, utječu na mase i pojedinačne korisnike. To se postiže uvođenjem mentalnih virusa koji programiraju ljudsko ponašanje.

Kao rezultat toga dolazi do gubitka kontrole na državnoj razini. I kao rezultat - neredi, sabotaže na strateški važnim objektima, tihi državni udari, preraspodjela imovine.

Trenutno je u Rusiji ova prijetnja slabo prepoznata od strane stanovništva i struktura moći, pa su oni u velikoj mjeri taoci prevladavajućih okolnosti, a bilo kakve akcije pojedinih čelnika, zapravo, rade u interesu neprijatelja.

Unatoč pojedinačnim uspjesima, u cjelini, naša zemlja značajno gubi na području informacijskog poslovanja. Najupečatljiviji neuspjesi su diskreditacija Rusije nakon Olimpijskih igara u Sočiju 2014., izabrane tvrtke u Europi, namjerno smanjenje važnosti zemalja BRICS-a, popisi sankcija protiv ruskih građana i tvrtki, optuživanje Rusije za trovanje bivšeg pukovnika GRU-a Sergeja Skripalja u Velikoj Britaniji. Jedinstvenost informacijskih i psiholoških operacija leži u činjenici da se one otvoreno provode u informacijskom prostoru. Primjerice, priča sa Skripalom točno se poklapa s radnjom britanske TV serije "Uzvratni udar", koja je izašla u jesen 2017. i pripremila publiku.

Filmska industrija je od alata postala polje žestokih borbi. Svaki film, svaka informacija usporediva je s oružjem čija prodaja donosi prihod za njegove vlasnike. Dobit filmske industrije po vrijednosti je usporediva s najvećim sektorima proizvodne djelatnosti. Dakle, ukupni prihod Hollywooda od prodaje industrijskih proizvoda izvezenih izvan Sjedinjenih Država po volumenu je usporediv s prihodom koje primaju zemlje - najveći izvoznici nafte.

Samo u Kini američki filmovi su 2011. zaradili oko 1,5 milijardi dolara, a za 2017. predviđa se 8,3 milijarde dolara. No, samo kino je vrh ledenog brijega, a puno veći gesheft donosi odgođeni učinak utjecaja kina na populaciju. Primjerice, oglašavanje duhana u filmovima se plaća, a onda donosi golemu zaradu, o čemu se holivudski scenarist Joe Esterhaz ne ustručava govoriti. Samo duhanska tvrtka troši oko 3 milijuna dolara godišnje na oglašavanje filmova.

U tom kontekstu ne govorimo o jednom filmu, već o industriji u cjelini. Možemo reći da se moderna osoba sa svojim stilom života, navikama, sklonostima, razmišljanjem „rađa“u psihofizičkim laboratorijima Hollywooda. Glavni cilj holivudske kinematografije je ujedinjenje kultura, dovođenje svih pod jedan predložak. To se čini stvaranjem pozitivne slike o Sjedinjenim Državama i negativne slike o drugim zemljama, nametanjem bihevioralnih i seksualnih perverzija, otvorenom propagandom individualizma i asocijalnog načina života, falsificiranjem povijesti.

Zauzimanje informacijskog prostora i nametanje zapadnih vrijednosti odvija se u fazama. Masovno trpanje holivudskih filmova, zatim, kontrola mreže kina i distribucije, nametanje formata, pa stvaranje svojevrsnog "nacionalnog kina" na njihovom paus papiru.

U Rusiji su prve dvije faze već prošle. Filmske distributere predstavlja šest podružnica zapadnih filmskih distributera. Mrežom kina upravlja deset operatera. Publika kina u Rusiji je 55 milijuna ljudi, što je dvostruko više nego prije pet godina. Do kraja 2018. planira se otvoriti još 800 kina u raznim gradovima Rusije. Prema podacima tvrtke "Nevafilm Reseach", od veljače 2017. u Rusiji je radilo 4407 dvorana.

Što se tiče "ruske kinematografije", najpoznatiji filmovi posljednjih godina su "Levijatan" Aleksandra Zvjaginceva i "Staljingrad" Fjodora Bondarčuka. Oni su očito poznati ne zbog iskrene ljubavi publike prema filmovima i zahvalnosti kreatorima, već zahvaljujući marketinškoj politici zapadnih profesionalaca. Filmovi su u Rusiju ušli preko Zapada, "vani - unutra". "Stalingrad" je prvi film objavljen u Rusiji u IMAX formatu, koji nije mogao ne privući mladu publiku. Kao rezultat toga, najveća skupina u publici filma su mladi od 16 do 25 godina (43%). Pr-tvrtke su vješto izbacile stariju generaciju, koja je još uvijek sposobna za kritičko razmišljanje, i radila za mlade.

Još opasniji su “ruski filmovi”, koje ruska publika pozitivno percipira s obzirom na njihovo “sovjetsko pakiranje”: “Vrijeme prvog”, “Pokret prema gore”, “Salut 7” (kineska verzija naslova je “Space Space”) itd. Zapravo, na destruktivan način, oni demonstriraju sovjetsko doba, čine gledatelja SSSR-a kao stroj bez duše. Izdvojen je pojedinačni heroj koji se, unatoč svemu, bori sa sustavom i pobjeđuje, a ne vodi ga ništa drugo do strah, bol i osobna tragedija. Ali to nema nikakve veze s vrijednostima Sovjetskog Saveza.

Koje filmove kupuje Kina? U Rusiji - ove senzacionalne, takoreći, "ruske" slike, koje su u Rusiju promovirane sa Zapada. U Europi, na primjer, film Mladi Karl Marx, redatelja Raoula Pecka. Recenzije kritičara su razočaravajuće.

U 2014. godini u Kini je otvoreno 1015 multipleksa, što znači 5397 novih ekrana. U Kini ih je 2017. bilo više od 45.000. Zapadne korporacije preuzimaju tržište filmske produkcije i distribucije, a time i njihov utjecaj na mase. Kinesko tržište kontroliraju lokalni distributeri internetskih medija Sohu, Youku, v.qq, iQiyi. U 2014. ovi internetski divovi prodali su oglase u vrijednosti od 3 milijarde dolara. Tržište ove veličine od velikog je interesa za američke filmske i televizijske producente. Kina je 2014. potrošila 100 milijuna dolara na kupnju zapadnog sadržaja, prvenstveno iz Sjedinjenih Država i Velike Britanije. I nitko, primjerice, ne smeta što je gledanost druge sezone serije "Kuća od karata" bila 24,5 milijuna ljudi, većinom iz Pekinga i, sudeći po njihovim IP adresama, uglavnom državnih službenika.

Dana 28. travnja 2018. završena je izgradnja baze filmske i TV industrije Dongfangingdu u zaljevu Lingshan u novoj ekonomskoj zoni zapadne obale Qingdaoa. Prema riječima zamjenika šefa Ureda za film i televiziju Lingshan Gulf, Yuana Meilina, ovdje je sniman američki znanstvenofantastični film Pacific Rim 2. Ali što to zapravo znači?

Osim što osigurava uvjete za snimanje holivudskim tvrtkama, Kina ulaže i u američku filmsku industriju koja je, prema našim izračunima, trebala zastarjeti. Glavni investitori su Alibaba Group, kineska Hunan TV. Potonji je već uložio 375 milijuna dolara u proizvodnju filmova za američku medijsku tvrtku Lionsgate. Američki filmaši vrlo su zadovoljni i novcem i pristupom velikom tržištu za gledatelje.

Čak bismo pretpostavili da se radi o namjernom radu kineskog biznisa na potkopavanju unutarnjeg informacijskog polja Kine i podršci geopolitičkom protivniku, ali pretpostavljamo da je situacija još gora - kineski gospodarstvenici, vođeni pohlepom za profitom, jednostavno ne procjenjuju posljedice njihovih postupaka.

Kineska kinematografija postigla je određeni uspjeh u globalnom filmskom biznisu zahvaljujući politici suradnje s Hollywoodom. Međutim, prema riječima čelnika Državne uprave za radio, film i televiziju Zhang Pei-Ming, uspjeh na svjetskom tržištu postaje ozbiljna prepreka promociji nacionalnog filma u domovini. Većina filmova koji se prikazuju u kineskim kinima snimaju se u inozemstvu ili su rezultat međunarodne suradnje: količina kineskih filmova na kineskom blagajnama je zanemariva.

Štoviše, kineska publika gubi interes za povijesne i propagandne filmove. Mlada kineska publika preferira žanrovske filmove poput melodrame i komedije. Serija "Izgubljeni u Tajlandu" pozicionirana je kao jedan od najuspješnijih projekata u kineskoj industriji. Kriterij uspjeha je bruto naknada za najam. Doista, niskobudžetna komedija vrijedna 4 milijuna dolara zaradila je 192 milijuna dolara na kineskoj blagajni, a zaobišla je veliki domoljubni film Sjećanje na 1942. o herojskom otporu kineskog naroda japanskim osvajačima, koji je zaradio samo 35 dolara milijuna. Je li moguće da je u Kini kriterij za ocjenjivanje kinematografije bila blagajna, a ne javna važnost?

Još jedan zanimljiv primjer je veliki uspjeh u Kini korejske TV serije Moja ljubav s daleke zvijezde. Ukupan broj pregleda serije na kineskoj VOD stranici iQiyi premašio je 14,5 milijardi u ovoj seriji, odmah je ušao u prva tri. Tisuće kineskih obožavatelja došle su pozdraviti filmsku zvijezdu.

Tko je subjekt upravljanja kinom?

Transnacionalne korporacije ulaze na tržišta naših zemalja, odnoseći pobjedu u algoritamskom tihom ratu. Postavlja se prirodno pitanje - dužnosnici i gospodarstvenici u našim zemljama ne razumiju što se događa, ili razumiju, ali nalaze izgovore i rade za interese TNC-a?

Kino kao alat može biti osnovni element u sustavu državne sigurnosti. Međutim, u Rusiji se nedavno aktivno promicalo da kinematografiju ne bi trebala kontrolirati država. Zapravo, rješenje problema se krije iza toga tko je subjekt upravljanja i postavlja kriterije, koje ideje film promovira.

Ukupan iznos državne financijske potpore za kinematografiju od strane Ministarstva kulture Ruske Federacije i Fonda za kinematografiju u 2015. iznosio je 6,2 milijarde dolara. Ukupni promet Hollywooda u 2011. iznosio je 464 milijarde dolara.

Treba imati na umu da u ovom trenutku više nije dovoljno jednostavno pustiti film. Morate stvoriti interes za njega. Mi (naše države) trebamo gledati na kinematografiju ne samo iz drugačijeg kuta, nego iz bitno drugačije pozicije, pozicije vladajućeg subjekta. Doživljavajući kino kao dio kulture, nacionalno blago, za njega se moramo boriti, stvarati ga iznova. “Kino je najveći medij masovne agitacije. Zadatak je uzeti ovu stvar u svoje ruke”- JV Staljin.

Funkcija kina mnogo je dublja nego što se na prvi pogled čini. Unatoč činjenici da je naš veliki ekonomist, drug V. V. Leontiev dobio Nobelovu nagradu za ekonomiju, malo ljudi u našoj zemlji zna da je upravo V. V. Leontyev matematički dokazao da je strateško planiranje i razvoj općenito na državnoj i regionalnoj razini moguć samo ako se uzmu u obzir čimbenici ukupnog radnog potencijala. Nju, pak, određuje ne toliko prisutnost samo ljudi zasebno, tvornica, tehnologija, već i sposobnost ljudi da koriste tehnologije, materijalne i tehnološke resurse, te sposobnost ljudi da moderniziraju tehnološke lance, da održavaju cjelokupni integralni tehnološki proces. U filmskoj industriji sposobnost ljudi da koriste kino tehnologiju treba promatrati kao važan strateški izazov.

Za to je potrebno formirati glumačku i redateljsku školu usmjerenu na stvaranje domaćeg filma za domaću publiku, a ne usmjerenu na dobivanje još jedne zapadnjačke filmske nagrade.

Za razvoj domaće filmske industrije potrebno je formulirati kriterije za kinematografiju. U tihom ratu potrebno je prije svega raditi sa stanovništvom. Sustav treba graditi na principu organiziranja narodne vojske, u kojoj će svaka osoba moći braniti svoj teritorij, interese svoje zemlje. Za to je, prije svega, potrebno voditi aktivnu intelektualnu politiku, kroz formiranje informacijskog polja, formirati kreativne vrijednosti i percepciju svijeta koji ga okružuje. Potrebno je učiti stanovništvo da bude punopravni kreator informativnih sadržaja. Eksplanatorni rad s mladima posebno je značajan sa stajališta sigurnosti i perspektiva izgradnje države. Glavni naglasak u radu trebao bi biti na masovnoj isporuci slika i formiranju koncepata. Uključujući i uz pomoć filmske industrije.

Zato su sada, kao nikada do sada, aktualni medijski projekti koji će, s jedne strane, omogućiti formiranje vrijednosnih orijentacija i time prevladati tranzicijsko razdoblje, a s druge strane omogućiti uključivanje stanovništva u stvaranje informacijskog polja s druge strane.

Elena Andreevna Struzhkova, stručnjakinja Centra za inicijative sustava, kandidatkinja poljoprivrednih znanosti sci., izvanredni profesor (izvještaj s V. međunarodnog znanstvenog skupa „Kina i Rusija: državne razvojne strategije“, 28. svibnja 2018., St. Petersburg)