Izakove kolone i više. 1. dio

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 16:06

O stupovima katedrale sv. Izaka na internetu se puno polemizira. Mnogi su vrlo skeptični prema službenoj verziji gradnje katedrale sv. Izaka A. Montferranda i u pravu su. Ne samo da je ni danas tehnički nemoguće izraditi stupove, u svakom slučaju u ovom trenutku jednostavno ne postoji odgovarajuća tehnološka baza nigdje u svijetu. Dakle, postoji i mnoštvo izravnih i neizravnih dokaza o postojanju ove katedrale prije službenih datuma izgradnje katedrale. Na primjer, ovdje je crtež A. Bryullova na kojem vidimo našu modernu katedralu na 3/4. Nedostaju samo dvije male kolonade i druge kupole. Najzanimljivije je da unutar katedrale sv. Izaka, gdje su kronološki prikazane 4 verzije crkve sv. Izaka, ova opcija izostaje. To je razumljivo, jer se ne uklapa u traženu paradigmu.

Nećemo ići dalje u povijest, dotaknut ćemo se samo tehničke strane. Prilično je izvanredna jer je katedrala jedinstvena. Što se i kako tamo radilo.

Krenimo od stupaca. Glavni stupovi, koji su izrađeni od granita i koji su teški 114 (neki izvor 117) tona. Sada se raspravlja o nekoliko verzija proizvodnje stupova, sporovi nisu komični. Netko misli da su stupovi napravljeni lijevanjem. Netko kaže da su stupovi napravljeni od cigle, profila ili betona i jednostavno su ožbukani. Općenito, ne radi se o monolitnom prirodnom granitu, budući da je takve stupove tehnološki nemoguće napraviti dlijetom i okom, a tokarilice za obradu kamenih blokova teških stotina tona ne mogu postojati, pogotovo u 19. stoljeću.

Zagovornici tehnologije betona kao primjer navode priručnik za ručni rad s ovim receptom:

3. Imitacija granita. Čisti sitni pijesak, pirit ili neku drugu masu koja sadrži kremen pomiješajte sa svježe spaljenim i usitnjenim vapnom u sljedećem omjeru: 10 pijeska ili pirita i 1 vapno. Vapno, ugašeno sadržajem vlage u pijesku, korodira kremen i stvara tanak sloj oko svakog zrna silicija. Prilikom hlađenja smjesa se omekša vodom. Zatim uzmite 10 drobljenog granita i 1 limetu i umijesite na mjesto. Obje smjese se stavljaju u metalni kalup tako da mješavina pijeska i vapna čini samu sredinu predmeta, a mješavina granita i vapna formira vanjsku ljusku od 6 do 12 mm (ovisno o debljini pripremljenog predmeta). Na kraju se masa preša i stvrdne sušenjem na zraku. Sredstvo za bojenje je željezna ruda i željezni oksid, koji se vruće miješaju sa granuliranim granitom.

Ako želite da predmeti formirani od gornjeg sastava daju posebnu tvrdoću, onda se stavljaju u kalijev silikat na sat vremena i izlažu toplini od 150 °C.

Oni također daju upravo takvu sliku s određenim okvirom od dasaka određenih stupova. Ova slika je primijenjena na Kazansku katedralu, ali govorimo o tehnologiji u principu, a prema pristašama tehnologije betona, na ovaj način su izliveni svi stupovi, uključujući i stupove katedrale Svetog Izaka.

Međutim, na ovoj slici to nije oplata, kako se obično misli, već samo remen GOTOVOG stupa kako bi se na njega pričvrstila skela. Pažljivo pogledajte još jednom crtež i uvjerit ćete se sami. Gotovi stupac nije jeftin, svaki čip, svaka pukotina znači ili zamjenu ili veliki popravak stupa, na čiji trošak? I stoga, zbog opasnosti od oštećenja, skupi stup se jednostavno zatvara, a zaštitne ploče na putu imaju nosivo opterećenje kao nosači za skele. Nećeš se valjda zeznuti na kolonu?

Pobornici žbuke predlažu nešto poput ove tehnologije.

a kao dokaz ovdje je fotografija iz rimskog Panteona. Kao u to vrijeme postojala je tehnologija za proizvodnju mješavine žbuke koja ponavlja prirodni granit.

Sada pogledajmo pobliže same stupce i sve verzije.

Počnimo s tehnologijom gipsa. Moramo početi od činjenice da na raznim fotografijama koje se citiraju s oljuštenom žbukom sa stupova, u istom rimskom Panteonu, primjerice, vidimo samo tragove restauracije. Napravljeno "sada", napravljeno nemarno, i zato se počasti. Materijal koji se koristi je polimer. Sada postoji puno polimernih materijala za razno kamenje, koriste ih ne samo restauratori i graditelji, već i završni radovi, dizajneri i sve vrste drugih dekoratera. Izrađuju kade, kuhinjske ploče, vaze, figurice itd. Razne tehnologije, od određenih kompozita na određenoj vezivnoj osnovi s granitnim čipovima do "tekućeg granita".

Čak i ako priznamo činjenicu nanošenja određenih gipsanih sastava koji imitiraju granit, tada se s malim vlakom iskrade cijeli niz problema koji će se morati riješiti.

Prvi problem je kako to popraviti. U modernom graditeljstvu, kada se slojevi žbuke nanose s obzirom na postojanost, UVIJEK se koristi gipsana mreža. Ranije su se često koristile i takozvane šindre, ovo je drveni sanduk, koji je, zapravo, također varijanta određene rešetke. Mrežica također podrazumijeva neku vrstu krutog pričvršćivanja na bazu. To mislim da bi prilikom "otvaranja" pojedinih slojeva žbuke neizbježno vidjeli neke strane predmete od kamena ili žbuke. Međutim, u slučaju Isaacovih stupaca, mi ih ne vidimo.

Na početku članka naveo sam citat iz priručnika za ručne radove, gdje piše da se nanosi sloj žbuke debljine od 6 do 12 mm. I to je ispravno. Jer frakcija granitne mrvice neće dopustiti tanje, a ako ga učinite debljim, potrebna vam je ili mreža, ili će sve vrlo brzo otpasti. Čak i moderne supertehnološke i superljepljive jednokomponentne mješavine žbuke ne dopuštaju nanošenje jednog sloja debljeg od 3-4 cm. Ako je deblji, onda u nekoliko faza (slojeva) ili s ruševinama. Unaprijediti. Višekomponentni sastav mješavine žbuke neizbježno će podrazumijevati njezino naknadno izravnavanje, jer ga nikada neće biti moguće nanijeti u ravnomjernom sloju. Evo sljedećeg problema. Sastav veziva je teško odabrati u smislu gustoće i tvrdoće s komponentama (granitne krhotine) mješavine žbuke. Odnosno, ako koristite neke mehaničke predmete, kao što to čine moderni žbukači u obliku lopatica i pravila, onda će neke frakcije istrgnuti. Ne možete bez toga. To se može izbjeći samo korištenjem alata za rezanje velike brzine, poput modernih brusilica. A onda je sljedeći problem sličnog plana kako sve to ispolirati. I kako popuniti neizbježne šupljine (praznine) i pukotine. Općenito, previše je pitanja na koja je vrlo teško dobiti odgovore.

Pitanja će biti sličnog plana i za konkretnu verziju. Moramo početi s činjenicom da se beton mora uliti u kalup odjednom. Ovo je ako želite izbjeći pojačanje. Prema ovom principu, na primjer, lijevaju se betonski prstenovi za bunare ili blokovi za temelje. Veliki oblici uz korištenje velikih količina betona u porcijama u nekoliko faza uvijek se lijevaju s armaturom.

Da li je u 19. stoljeću postojala mogućnost jednokratnog ulijevanja 114 tona pripremljene smjese u kalup, ne znam, ali je vrlo teško zamisliti kako bi to moglo izgledati, unatoč činjenici da betonska smjesa mora biti u pokretu cijelo vrijeme, inače će teške frakcije brzo potonuti na dno. Sada se za to koriste mješalice i drugi rotirajući spremnici. I ne zaboravite na Aleksandrijsku kolonu od 600 tona (10 željezničkih tenkova). Sljedeći neizbježni problem u verziji betonskog odljeva bit će problem špilja. Sada se nalaze na bilo kojoj betonskoj površini. Pogledajte, na primjer, ulične telegrafske stupove. Pa sam fotografirao najbližu. Prekriven je špiljama.

Bit će isto čak i ako koristite glatku oplatu, poput filma.

U betonskoj smjesi će uvijek biti nešto mjehurića zraka, osim toga u procesu kristalizacije se oslobađa toplina što dovodi do oslobađanja para, pa bez toga nema gotovo ništa. Točno gotovo, jer je izmišljen način uklanjanja špilja - ovo je vibro-oplata (vibropress). Odnosno, pokretna oplata. Na taj način se sada lijevaju umivaonici, kade, radne ploče, vaze, figurice itd. No, sve su to predmeti relativno malih dimenzija. Ja osobno ne mogu zamisliti vibrirajuću oplatu visoku desetke metara s masom otopine od stotinjak tona.

I ne zaboravite na sve probleme svojstvene gipsu. Jer će lijevani oblik neminovno morati biti doveden u stanje - izravnati, brusiti, gletovati, polirati itd. Pogledajte, na primjer, popravak asfalta na našim cestama. Vrlo otkriva. Rez asfalta je ono što vidimo samo na stubovima Isakije. Odnosno, Isakia stupovi imaju tragove strojne obrade brzim reznim alatom.

Prijeđimo sada na same stupce. Zadnja fotografija nije slučajna. Prikazuje ne samo jasne tragove strojne obrade (rezanja) brzim alatom, već pokazuje i kako se restauracija sada odvija. Ukloni se problematični dio stupa, umetne se armatura i nanese određeni kompozitni polimerni sastav s granitnim čipovima. Ili se umetne (zalijepi) zakrpa. Crna boja u ovom slučaju je najvjerojatnije neka vrsta temeljnog premaza ili starog ljepila. Zatim se sve izbrusi i polira.

Da su Izakovi stupovi prirodni kamen može se dokazati sljedećim činjenicama. Prije svega činjenica da od takvog granita nisu samo stupovi, nego i svi temelji ispod katedrale i prostor oko katedrale. Pa čak i rubnjaci. I općenito, gotovo pod Sankt Peterburga izrađen je od ovog granita. On je i na tvrđavama, a nalazi se i u Kronstadtu. Ovo je takozvani rapakivi.

Prirodna tekstura bit će sljedeći dokaz. Rapakivi nema lijep uzorak, za razliku od sivog i crnog granita. No, ipak, određena tekstura, iako nije jako izražena, ima svoje mjesto. Prođete li uz katedralu, možete je vidjeti tu i tamo.

Ovdje su blokovi baze katedrale, vidimo teksturirani crtež (linija).

I ovdje pažljivo promatramo donju trećinu bliskog stupca. Izrazit crtež. Sada pogledajte sljedeći stupac, na njemu je nekoliko pruga u obliku tamnih mrlja. U desnom redu na trećem stupcu u sredini također je izrazit uzorak.

Na dnu ovog stupca nalazi se crtež.

Inače, na njemu su tragovi fragmenata od bombi. Na desnom stupcu na vrhu je ogromna rupa; pokazao sam ovo mjesto u krupnom planu na početku članka. Službeno, ovo je od krhotina bombe tijekom Velikog Domovinskog rata, ali čini mi se da je ta činjenica provjerena. Gdje je bomba eksplodirala, unatoč činjenici da je na jednom stupcu bio samo jedan veliki čip, a na drugom nešto gelera od malih fragmenata? I usmjereni su jedni prema drugima. Ispada da je bomba eksplodirala negdje između stupova? No, prema službenoj povijesti, tijekom rata nije bilo niti jednog izravnog pogotka u katedralu. Ako je eksplozija bila daleko, onda nije jasno kako su fragmenti letjeli - jednom, i kakva je bomba bila - dva, tako da je na visini od 20 metara od stotonskog granitnog bloka bio samo ogroman komad odlomljena iverom.

Usput. Ova činjenica u potpunosti odbacuje kako inačicu žbuke, jer bi ona prije svega odletjela poput deke, tako i verziju u segmentirani sklop stupa. Ako se stup sastoji od sastavnih dijelova, tada bi od udarca tako snažne sile pukotine neizbježno išle duž segmenata stupa. Poprečne pukotine. Također ih nigdje ne vidimo. Međutim, u stupovima ima mnogo pukotina. Ali svi su isključivo u okomitoj ravnini. Objašnjenje je općenito jednostavno. Katedrala ima izvlačenje u središtu. Došlo je do progresivnog propadanja u 19. stoljeću, tijekom njegove obnove od strane Montferranda. Štoviše, ne samo da se središte spustilo, nego je i perimetar nabujao, posebno na novoizgrađenim dvjema kolonadama (malim). Danas je razlika u slijeganju na stranama katedrale do 45 cm, okomito odstupanje je 27 cm. Unatoč činjenici da je u 20. stoljeću katedrala popustila samo 5 mm. Više o ovome

Samo naprijed. Još jedna kolona. Na njemu je uzorak teksture jasno vidljiv duž cijele visine.

Zašto toliko pažnje posvećujem crtanju tekstura. Činjenica je da ga je nemoguće umjetno ponoviti. Bez betonske tehnologije, bez žbuke. Gledamo u središte ove kolone.

Još jedna kolona. I na tome ćemo završiti.

Prijeđimo na pukotine. Gotovo svi su okomiti. I to je razumljivo, jer pukotine nastaju samo na mjestima sile. Sila udara na stup je okomita, što znači da mogu proći samo okomite pukotine. Ovdje, usput, pukotina prolazi kroz uzorak teksture.

Neke od pukotina su prilično opsežne i već su sanirane.

Ali ova pukotina je prilično izvanredna.

Ovo je jedina poprečna pukotina koja postoji. Zatvorena je, odnosno po cijelom opsegu. Nisam se odlučio za zaključke, ili je ovo uzorak prirodne teksture, ili je vrlo dobar popravak. Ako se popravlja, onda imamo stupac koji se sastoji od 2 dijela. Možda je ispušteno i razbijeno. Ako je tako, onda je posao nakit i graditeljima se mora odati pravo. Iako je cijela katedrala izgrađena tako da se čovjek može samo čuditi, pa to i ne čudi.

Sada o tome koliko su ravne površine stupova u geometrijskom smislu. Kako se pokazalo, nisu baš ujednačeni. S obzirom na razmjer, to nije vidljivo, ali ako pažljivo pogledate svjetlosni tok, tada je zakrivljenost stupova vrlo jasno vidljiva. Obratite pažnju na granicu svjetla i sjene, posebno na vrhu. Ona je valovita.

Zatim ga je približio.

Što je ovo? A zašto je to tako? Radi pojašnjenja, pogledajmo iz drugog kuta. U ovoj perspektivi vidimo da u poprečnoj ravnini stup ima određeni korak tamnih i svijetlih mrlja. Kao neki segmenti. Tako daju stupcu određenu valovitost. Za sunčanog vremena ova je segmentacija dobro izražena. Očito je upravo ta činjenica bila temelj za verziju u segmentnoj kompoziciji stupova s naknadnom žbukom. Ali to nije slučaj.

Ova segmentna staza je samo staza stroja za poliranje. Stupovi nisu polirani ručno, već nekom mehaničkom metodom s rotacijom oko stupa. Naime okolo, iz tog i takvog traga. Sada se neću zamarati kako je to točno napravljeno i dizajnirati određeni stroj, jednostavno ću to označiti kao činjenicu. Oko stupa imamo tragove rotacijskog alata. Kakvi su priključci za rezanje i smjese za poliranje korišteni u ovom slučaju, također neću raspravljati. Ovo je sekundarno. Još jednom ću ponoviti fotografiju s teksturiranim uzorkom, tk. na ovoj fotografiji segmenti su također jasno vidljivi.

Mogu li ovo biti tragovi tokarilice? Da, oni mogu. Naknadno brušenje i poliranje moglo bi izgladiti valovitost i obrnuto, povećati je. Pola pola. A najvjerojatnije oboje zajedno. Jedino što je nedvosmisleno je da se stup obrađuje alatom koji ima hod oko stupa. Ili se kolona rotirala.

Ovim je završen prvi dio, u drugom dijelu idemo unutar katedrale.