Izakove kolone i više. 2. dio

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 16:06

Iznutra, katedrala je također prilično izvanredna. Kao građevinara i završivača iznimno me zanima što se i kako tamo radi. To ćemo učiniti. Štoviše, to će pomoći da se utvrdi što je iz remakea, a što je drevno. A možda i vrlo drevni.

Počnimo s činjenicom da je sadašnji ukras katedrale 3/4 koji su stvorili sovjetski restauratori nakon Velikog Domovinskog rata tijekom velikih radova 1947.-1963. Ponovit ću - za 3/4! Da nitko ne gaji iluzije da stvarno postoje slike Karla Bryullova, oltar Klenzea itd. Evo fotografije s tribina unutar same katedrale.

Ovdje imajte na umu da je štukatura pričvršćena na ojačanu bazu. Ojačanje s određenim korakom u redovima je vrlo jasno vidljivo. Za mene kao graditelja sasvim je očito da se ta armatura ubacuje u izbušenu podlogu i reznim alatom odsiječe. To samo znači da je u vrijeme prethodne završne obrade korišten alat sličan modernoj bušilici i modernoj brusilici. Pitanje je samo kada? Činjenica je da su se veliki restauratorski radovi odvijali 20-30-ih godina 20. stoljeća, kao i cijele posljednje četvrtine 19. stoljeća. Moglo je biti pod Montferrandom. Moglo je biti i ranije. Bog samo zna koliko je puta štukatura na određenom mjestu bila izmijenjena. I općenito, možda nije izvorno ovdje štukatura.

Gledamo u kakvom su stanju bile slike.

Bilo je.

Tako je i postalo.

Prema službenoj povijesti, sav ukras katedrale patio je od hladnog vremena. Kao da nije bilo grijanja tijekom rata, zimi se sve smrzlo i stoga je sve otpalo. Ali nije tako. Činjenica je da u katedrali nije bilo grijanja sve do 60-ih godina 20. stoljeća. Tek 60-ih godina dovedeno je centralno grijanje do katedrale u podrumu, odakle se kroz ventilacijske kanale dovodilo u unutrašnjost katedrale. Prije nekoliko godina izvršena je adaptacija i sada je cijeli sustav grijanja moderno uređen. Vodiči će vam reći da su u podrumima nekada bile peći i da je grijanje stvarno bilo peći. Ali to nije istina. Prije je ubojito pitanje za vodiče bilo – kamo su nestale cijevi iz peći? Odgovora nije bilo. Nakon mog prošlogodišnjeg članka, očito su ih naučili kamo su lule otišle i sada to kažu u Katarininom vrtu. Ali sljedeći niz pitanja ih također zbunjuje i ostavlja bez odgovora. Prvo, gdje je mjesto gdje su cijevi izašle? Ili cijev. Pokažite konkretnu točku, jer cijev ne bi trebala biti mala i o tome dokumentirano svjedoči, jer takva cijev treba biti dominantna i vidljiva izdaleka. Gdje je ona na fotografijama, slikama i grafikama? Nije se mogla sakriti iza drveća, jer je sam vrt relativno mlad, osnovan je tek 1874. godine. Unaprijediti. Neizbježno mora postojati točka izmjene topline. To je mjesto gdje će vrući dim ili toplina vatre zagrijati zrak koji će naknadno biti doveden u katedralu. Pokažite takvu točku izmjene topline. U teoriji, također ne bi trebao biti mali. Dalje, kako je bilo dovod zraka? I u pećnici i u mjestu za izmjenu topline. Gdje je dovod zraka, ili moderno rečeno - gdje je prisilna ventilacija?

To su mjesta unutar katedrale gdje se sada dovodi topli zrak. Prema vodičima.

U katedrali ih ima desetak, ja ih sigurno nisam brojao. Po mom dubokom uvjerenju, ovo je samo stara ventilacija na povlačenje, jer su se u katedrali skupile ogromne mase ljudi, plus rasvjeta je bila uz svijeće. Sve je to potrebno za povlačenje ventilacije, inače svijeće neće gorjeti i ljudi će se ugušiti. Sovjetski inženjeri su možda mogli napajati ovaj sustav kroz sustav gradskog grijanja, ali do 60-ih godina u katedrali jednostavno nije bilo sustava grijanja. Možda je to nekada bilo jako davno, ali kao posljedica katastrofe i naknadnog razaranja potpuno je van funkcije. Ni Rinaldi ni Montferand nisu mogli obnoviti ili organizirati opskrbu toplinom. Sada u podu unutar katedrale postoji nekoliko ventilacijskih rešetki (fotografija poda na kraju članka), pretpostavljam da se kroz njih glavna toplina dovodi u katedralu, a ove ventilacijske rupe u zidovima su samo pomoćne točke, ili je, najvjerojatnije, općenito samo dovodna ventilacija i vodiči jednostavno ne znaju o čemu govore.

Prijeđimo na stupove unutarnjeg uređenja. Zadivljujući su. Svojedobno je Aleksej Kungurov ispravno primijetio da su ti stupovi izrađeni od čvrstog kamena i da su napravljeni mehanički. To jest, obrađeno alatom. Ovdje je fotografija koja jasno definira dva stupa napravljena od jednog komada kamena. Uzorak teksture je simetričan.

Isti stupac blizu i sa strane.

Dugo sam pregledavao sve stupove i došao do nedvosmislenog zaključka da je pričvršćen donji dio, tzv. Isprva se čini da je prvo ova baza postavljena kao baza i da se na nju već postavlja stup. Ne ne ovako. Stup je pričvršćen na zid, a svi dekori iznad (kapitali) i ispod (baze) samo su dodatni samostalni ukrasni elementi. Kao slagalice umetnute na svoje mjesto. To sugerira da je sav ukras katedrale rađen određenom metodom toka. Odnosno, postojao je određeni predložak ili uzorak prema kojem su izrađeni svi ukrasni elementi. To se ne odnosi samo na stupce. Cijela katedrala je u biti Lego set. Svi dijelovi su isti i zamjenjivi. Korišten je samo drugačiji kamen. Ima bijelog, ima sive, ima crvene, ima…

Tehnologija je sljedeća. Nekakva podloga od cigle, nosivi zid. Najprije se na njega pričvršćuje ukrasni stup (polustup), a zatim se na njega pričvršćuju "trake". Bijeli mramorni pilastri u ovom slučaju igraju ulogu traka. To je kao sada ukrasni plastični kutak ili filet u stanovima. Ovdje vidimo dva stupa na podlozi od nosive opeke, s bijelim mramornim pilastrima na bočnim stranama koji prekrivaju kraj nosivog zida.

Tamo gdje stup ima zakrivljenu geometriju, pilastri se u skladu s tim izrezuju, a razmak se brtvi brtvilom.

Ovdje je malahitni stup, tehnologija je ista. Pilastar je pričvršćen za stup.

Ili bolje rečeno, gotovo isto. Jer sam stup nije od kamena. To je u biti mozaik. Metalni stup, cijev, odnosno polu-cijev, na koju se lijepe komadi malahita i naknadno obrađuju. Primijetite da se u praznini u šupljini nalazi crna rupa. Brtvilo je otpalo.

Inače, o onom od potpunog kamena. Ravni stupovi (piloni) su debljine oko 15-20 cm. Nisam to točno mjerio, ali negdje tako. Visina više od deset metara. Ako uzmemo uvjetno debljinu od 15 cm, širinu od 1 metar i visinu od 10 metara, tada dobivamo težinu stupa od 4 tone. Ova je obloga, inače, vrlo krhka, jer je tanka. Kako je podignuta? Čini mi se da su u ovom slučaju neka rebra za ukrućenje s unutarnjeg dijela stupa jednostavno neizbježna, inače će se jednostavno odlomiti (slomiti) od bilo kakvog neopreznog pokreta. Ista ukrućenja su najvjerojatnije umetnuta u neke utore u ciglama (nosna baza). Kao graditelj, učinio bih upravo to.

Sada na okrugle stupce. Dapače, polustupci. Isprva sam imao ideju da su to cijeli stupovi i da imaju i nosivu funkciju. Ali nije bilo tako. Pričvršćuju se na nosivu podlogu od opeke na isti način kao i ravni stupovi (piloni).

Na isti način se pričvršćuju donji dio (baza) i gornji dio (kapital), isti Lego set. Začuđeni ste koliko je sve dobro osmišljeno u inženjerskom smislu. Zanimljivo je da kolona nije prepolovljena, kako bi se činilo razumno po logici stvari. Pa, kao prerezan na pola i evo dva gotova polustupca. Ne ne ovako. Naši preci nisu išli lakim putem. Polustup ima veći kut od ravne polovice. Manji dio je, najvjerojatnije, banalno zbrinut. Možda sam išao u druge katedrale ili palače, ne znam. Možda su od stražnje strane napravljena ista ukrućenja koja su poput „pama-mom“stajala u njima namijenjenim utorima. Ovo je najvjerojatnije. U svakom slučaju, posao je težak, puno pitanja - kako su pilili, kako su pilili, kako su pričvršćivali itd. Jedino što je jasno je da su svi stupovi izrađeni od prirodnog kamena metodom mehaničkog instrumentala obrada. To je mehanički, instrumentalno je, a ne ručno. Nitko tamo nije brao dlijetom ili sjekirom sjekao. A to nisu konkretne tehnologije. Tu su i alati za bušenje i alati za oštrenje, glodanje, rezanje, općenito kompletan paket. Od kojeg su materijala izrađeni rezači i pile ostaje velika misterija. Sada se sve to radi s karbidnim metalima s dijamantima. Također je logično pitanje – što je bio pogon ovih alata. Para, voda, …? Uostalom, rezanje kamena, posebno granita, podrazumijeva vrlo veliku kutnu brzinu, što znači vrlo velike okretaje rezne ploče. Moderna brusilica, na primjer, ima do 11 tisuća okretaja u minuti.

Ista kolona je malo bliže. Vrlo se jasno vidi da donji dio (baza) nije autohtoni, od drugog kamena. Vidite crnu rupu u bazi?

Ova rupa je izbliza i snimljena bljeskom. Iza njega je sama cigla nosive baze.

Moram reći da sam imao sreće. Ovo je jedina rupa, nekoliko puta sam prošao cijelu katedralu. Da nije bilo nje, ostala bi misterija kako sve funkcionira. I sad je jasno.

Samo naprijed. Gledamo takav ukrasni element. Ima dva dijela. Gornji kvadrat "s jezivim ružama" je prvi element, donji "saggy jezik" je odvojen. Također Lego konstruktor. Umetnuto na uobičajeno mjesto za to.

Tekstura mramora ne ostavlja sumnju da je riječ o prirodnom kamenu. Stoga je potpuno nejasno kojim je reznim alatima isklesana ova "strašna ruža". Nije zalijepljen, nije umetnut, nije samostalan element. Neovisni element je cijeli "kvadrat". Ovdje je zapravo umetnut, a jaz je prekriven brtvilom. Usput, takvih kvadrata ima mnogo, na desetke.

"Jezik" je također izrezan i cijeli element je cijeli pravokutnik prema dolje. Zašto takve poteškoće nije jasno. Očigledno je u to vrijeme bilo lako. Sada to sigurno nitko ne bi učinio.

Jako su me iznenadili proizvodi od bronce. U katedrali ga ima dosta. Uključujući lustere.

Zatvori.

Naizgled banalan casting. No, pri pažljivijem pregledu, stvari koje su karakteristične za mehaničku obradu izmiču. Činjenica da se lijevanje s naknadnim mljevenjem ne može dobiti.

Kako Vam se sviđa? Zapravo, ovo je ista potkova na buhi. Ako je ovo gips, kako onda? Ako se to radi drugačije, sve je nejasnije. Čak i ako priznamo da se radi o gipsu, onda čak i u gipsu možete natjerati sve te prištiće na gooppe. Dobro, eto, na sitnici, na nekakvom svijećnjaku, možeš patiti. Ali govorimo o desecima stupova, desecima lustera i drugih elemenata, kojih ima mnogo. I svi su veliki, i lusteri su ogromni. I mnogo je, kako se pokazalo pomnijim ispitivanjem, učinjeno na ovaj način. Fantazija. Znam samo za jedan način da dobijem takve prištiće - ovo je način kovanja. Kad čekićem sa jezgrom sa stražnje strane. Na tome se zapravo temelji cijela tehnologija kovanja. Ali nema govora ni o kakvom kovanju novca. Ako netko zna kako se to radi neka napiše.

Sada pogledajmo pod. Posvuda je mramor s nekim uključcima iz drugog kamenja. Pažljivo sam nekoliko puta pregledao cijeli pod i došao do nedvosmislenog zaključka da je rađen na cijelom prostoru katedrale u isto vrijeme i od istih materijala. Nema opcija. Moglo bi se pretpostaviti da će dio katedrale koji je preživio od Rinaldija ili općenito original od antičkih prvograditelja imati tragove većeg trošenja, ali to nije uočeno. Razlika postoji, ali dolazi do izražaja upravo na mjestima gdje je, iz očitih razloga, otišlo manje ljudi. Ovo je oltarni dio, a ovo je središnja zvijezda. Najveća je istrošenost poda na području svastičnog ornamenta, gdje se zapravo gužva, kao i na području ulaska i izlaska.

Ovo je glavna dvorana. Zona ulaska (izlaza).

Usput, obratite pozornost na rešetke. Mislim da se upravo od njih toplina dovodi u katedralu, ali ono što vodiči pokazuju i što sam pokazao na početku članka je samo ventilacija.

Područje uzorka svastike.

A ovo je uspon na oltarni dio. Habanje poda je osjetno manje.

Ovdje možete vidjeti kako su valjci s kapije ostavili trag u podu.

Nedvosmislen zaključak je da cijeli spol nije stariji od Montferrandovog razdoblja. Možda mlađi, definitivno ne stariji.

Tako je i s datacijom vrata katedrale. Svi su biblijski. A to znači da sva vrata nisu starija od Montferrandovskog razdoblja, jer je Rinaldijev projekt nosio jasne poganske znakove i u uređenju katedrale, po definiciji, nije moglo biti biblijskih motiva. Štoviše, na vratima katedrale nalazi se epizoda krštenja Rusije od strane kneza Vladimira, koja prikazuje rušenje kipa Peruna u Kijevu.

Što se na kraju može reći. Unutrašnjost katedrale pokazuje da ne možemo pronaći ništa starije od Montferrandovskog razdoblja. Moguće je da su neki od stupova naslijeđeni od Rinaldija, a on od antičkih graditelja, ali to ne narušava opći koncept i kompoziciju, a sasvim je sigurno da su tijekom Montferrandovog razdoblja postojale tehnologije za obradu kamena. i bronca vrlo visoke razine. Barem zidna i podna obloga govore za to. I kupole u to ne ostavljaju nikakve sumnje, a definitivno su napravljene u doba Montferranda. Što se tiče granitnih stupova donje i gornje kolonade izvan građevine, Montferrand ih je naslijedio od Rinaldija, a prema tome i od antičkih graditelja. Inače ćete morati priznati ideju da je u 18. stoljeću (Rinaldi) postojala tehnička mogućnost obrade kamena korištenjem tehnologija koje su nam danas nedostupne. Uvjeren sam da su ti stupci stari puno više godina nego što implicira Montferrandovo ili Rinaldijevo doba. Ovi stupovi, kao i glavna zgrada katedrale, moraju biti datirani u određeno "antičko" doba, kada je jedna kultura postojala u cijelom svijetu. Ovo je Baalbek, ovo je Aleksandrija, ovo je Atena, ovo je Rim itd. To je ono što su ruinistički umjetnici prikazivali u 17.-19. stoljeću kao ostavštinu preminule ekumene. Na primjer, poput Pietra Belottija u 18. stoljeću.

A evo kako je to odrazio sam Montferrand 1836….

U vezi ovoga odlazim.