Jedinstveni nalaz kalgutskih petroglifa

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 16:06

Na Altaju i Mongoliji pronađeni su vrlo slični petroglifi. Arheolozi su zaključili da se mogu pripisati istom stilu, koji ima mnogo zajedničkog sa stijenskom umjetnošću klasičnih europskih spomenika paleolitika. Znanstvenici su stil nazvali Kalgutin i opisali njegove glavne značajke. Članak o tome objavljen je u časopisu Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.

Jedinstveni nalaz

“U Sibiru i na Dalekom istoku nema petroglifa koje bi stručnjaci bez sumnje svrstali u doba paleolitika. Činjenica je da danas ne postoje metode izravnog datiranja takvih spomenika, a potvrđeni uzorci stijenske umjetnosti antičkog doba uglavnom se nalaze u zapadnoj Europi. Ipak, siguran sam da slike u rudniku Kalgutinsky na Gornjem Altaju i na nalazištima Baga-Oygur i Tsagaan-Salaa u Mongoliji pripadaju kasnom paleolitu, ne liče na ništa drugo “, kaže savjetnik direktora Institut za arheologiju i etnografiju SB RAS akademik Vjačeslav Ivanovič Molodin.

Znanstvenici su otkrili neobične petroglife sredinom 1990-ih. U to vrijeme na visoravni Ukok, koja se nalazi u blizini, vršena su iskapanja grobnih humaka kulture Pazyryk. Tamo su sibirski arheolozi pronašli mumije ratnika i "altajske princeze" savršeno očuvane u vječnom ledu. Slike, jedva primjetne na pozadini nježnih, uglačanih ledenjakom, stijena pokazale su se ne manje zanimljivim otkrićem.

Figurice uklesane u kamenu razlikovale su se od onih koje su stručnjaci prije susreli na Altaju. Prema akademiku, podsjetili su ga na stijensku umjetnost paleolitskih spomenika Francuske. Međutim, među likovima kalgutinskih petroglifa nije bilo predstavnika paleofaune, poput mamuta i nosoroga, što ukazuje na drevnu starost spomenika. Nije bilo niti jedne slike pješaka ili konjanika, kao ni životinja koje se nalaze samo u kasnoj stijenskoj umjetnosti. Junaci petroglifa rudnika Kalgutinski su slobodni konji, bikovi, koze, rjeđe jeleni, koje je mogao susresti prapovijesni umjetnik koji je živio i u holocenu i mnogo ranije.

Površinski sloj stijene, na koji su životinje bile preparirane, na kraju je postao prekriven pustinjskim preplanulom - potamnio pod utjecajem ultraljubičastog zračenja i drugih okolišnih uvjeta. Kao što su primijetili arheolozi, ovo je također neizravni dokaz drevne starosti petroglifa.

Za razliku od stijenskih slika, čiji su pigmenti datirani radiokarbonskom analizom, točnu starost petroglifa - silueta uklesanih u stijenu - iznimno je teško utvrditi. To se može učiniti samo u slučaju velike sreće, na primjer, ako se u kulturnom sloju zajedno s drugim artefaktima nađu ulomci stijene s ulomcima slika. Stoga znanstvenici doslovno provode istragu, uzimajući u obzir sve činjenice koje mogu sugerirati datiranje.

Desetljeće nakon otkrića spomenika rudnika Kalgutinski, slične slike pronađene su u sjeverozapadnoj Mongoliji u dolinama rijeka Baga-Oigur i Tsagaan-Salaa, na teritoriju koji graniči s visoravni Ukok. Među ostalim mongolskim petroglifima postoje oni koji, najvjerojatnije, označavaju mamute, odnosno predstavnike paleolitske faune. Drevni čovjek mogao je crtati ove životinje samo ako je živio s njima u isto doba. Znanstvenici su usporedili mongolske slike s klasičnim špiljskim slikama mamuta iz francuskih špilja i otkrili značajne sličnosti.

Rukopis antičkih umjetnika

Prema arheolozima, oba petroglifa izrađena su na arhaičan način i stilski su bliska mnogim klasičnim spomenicima stijenske umjetnosti u zapadnoj Europi. Altajske i mongolske nalaze karakterizira realizam, namjerna nedovršenost i minimalizam, kao i statičnost i nedostatak perspektive, koji su često svojstveni slikama iz doba paleolitika.

Uočljiva se sličnost može pratiti u postupanju s pojedinim dijelovima tijela životinje. Na primjer, postoje dvije opcije za prijenos glave. U prvom slučaju izgleda kao trokut i spaja se na vrat pod kutom od 90 stupnjeva. Ovaj stil povezan je s tehnikom ispisivanja crteža ili piketaže: nakon što je umjetnik naslikao gornji dio glave, ponekad se pretvarajući u rog, promijenio je položaj ruke i započeo novu liniju koja označava stražnji dio životinje.. U drugom slučaju, gornja linija glave glatko se nastavlja s linijom leđa. Donja linija glave u oba slučaja izrađena je zasebno i povezana je s gornjom linijom u području usta životinje.

Na slici stražnje noge nalaze se dvije varijante. Ovo je ili spoj dviju gotovo ravnih linija - trbuha i vanjske konture uda, u kojem nema detalja na bedru, ili realističnije tumačenje, koje vam omogućuje da naglasite ispupčeni trbuh.

Najduži element petroglifa obično je stražnja linija, ona je prvo izvedena, a na njoj je već skupljen ostatak tijela životinje. Leđa su često savijena paralelno s trbušnim lukom, ili obrnuto – savijena u obliku grbe. Rep je odsutan ili je nastavak linije leđa, noge su često nepotpune i uvijek bez kopita.

Dugo se vjerovalo da je paleolitska kamena umjetnost sačuvana samo u špiljama, ali ne i na otvorenim planovima (ili na otvorenom, kako kažu strani istraživači). Međutim, krajem 20. stoljeća u zapadnoj Europi pronađeno je nekoliko takvih spomenika odjednom, pouzdano datirani na kraj paleolitika. Najpoznatiji od njih - Foz Côa - nalazi se u Portugalu.

Prema znanstvenicima, trokutasta glava, prijelaz linije glave u liniju roga, nedostatak detalja bedra posebni su znakovi kalgutinskih i mongolskih petroglifa, možda regionalna značajka. Istodobno, u petroglifima koji se razmatraju mogu se pronaći i trokutasta i realističnija verzija slike glave s različitim načinima prijenosa stražnje noge. To omogućuje istraživačima da vjeruju da se ne suočavamo s dva odvojena stila, već s različitim umjetničkim tehnikama unutar istog kanona, što je vrlo slično klasičnim primjerima paleolitske umjetnosti.

Analogi koji su pouzdano datirani u doba paleolitika mogu se naći na spomenicima u Portugalu (Fariseo, Canada-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Francuskoj (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) i Španjolskoj (La Pasiega, Ciega Verde)., Covalanas). Arheolozi primjećuju sličnost nekih mongolskih slika sa slikom u "Špilji tisuću mamuta" Ruffignaca, pa čak i u poznatom Chauvetu.

Tvrdoglavi riolit

Kako bi razumjeli kojim su alatom napravljene slike: kamenom ili metalom, odnosno kasnije, proučavanje je privuklo traceologe. Rudnik Kalgutinski za njih je postao težak zadatak. Znanstvenici su bili daleko od toga da odmah razumiju kako se slike mogu primijeniti na riolit, zrnastu stijenu tvrdu, poput granita, koju je lizao ledenjak.

“Najčešće se petroglifi nalaze na mekim pješčenicima i škriljevcima. Kad čovjek tu nešto izbije, nastaju male rupe, udubljenja, rupe, po kojima možete razumjeti kako je radio. U rudniku Kalgutinsky nije bilo takvih tipičnih tragova. Radio sam u timu s nekim od najboljih traceologa - Hughom Plissonom sa Sveučilišta Bordeaux i Catherine Cretin iz Nacionalnog muzeja prapovijesnog doba u Francuskoj, radili smo eksperimente na površinama na kojima nije bilo slika, pokušavali ponoviti tehniku koristeći kamen, ali bezuspješno”, kaže istraživačica IAET SB RAS, kandidatkinja povijesnih znanosti Lidiya Viktorovna Zotkina.

Na riolit je radio samo vrlo kvalitetan metal, koji čovječanstvo nije poznavalo sve do željeznog doba. Istodobno, dvojbeno je da su si stari ljudi mogli priuštiti trošenje toliko metalnih alata, koji su u prošlosti bili od velike vrijednosti.

Nedavno je tim Vjačeslava Molodina uspio utvrditi iz kojeg vremena su petroglifi mogli nastati. Ovdje su litice nekada bile prekrivene ledenjakom, pa se slike nisu mogle pojaviti prije nego što je nestao. Datiranje su napravili francuski geomorfolozi sa Sveučilišta Savoy Mont Blanc. Znanstvenici su istraživali starost zemaljskih kozmogenih nuklida. Nastaju kada se atomi nekih minerala raspadaju pod utjecajem visokoenergetskih kozmičkih čestica i nakupljaju u dijelovima stijene blizu površine. Po količini akumuliranih nuklida moguće je odrediti vrijeme izlaganja površine stijene. Ispostavilo se da je ledenjak napustio teritorij rudnika Kalgutinski još u paleolitiku, što znači da su primitivni umjetnici i tada imali priliku ostaviti svoj trag tamo.

“Još jednom smo uzeli lokalni kamenčić, s kojim smo već eksperimentirali, ali smo se počeli ponašati drugačije: malo manje snage, malo više strpljenja - i uspjelo je. Uz niz malih slabih udaraca, pokazalo se da se probija gornja kora, a onda je već bilo moguće obraditi stijenu kako želite. Treba napomenuti da je ovo netipična tehnika za druge regije Altaja i za Mongoliju “, objašnjava Lidia Zotkina. Trasolog napominje da su gotovo svi petroglifi na ovom lokalitetu, uz rijetke iznimke, izrađeni kamenim oruđem, ali to vjerojatnije nije oznaka epohe, već tehnološka nužnost, što je posljedica specifičnosti materijala.

Kasnije su znanstvenici u rudniku Kalgutinsky otkrili mnoge slike napravljene tehnikom plitkog nokauta, što je potvrdilo njihovu teoriju. Ovi su petroglifi s vremenom potamnjeli i jedva se razlikovali na pozadini stijene. Ali kada je šljunčana oznaka svježa, ona je u suprotnosti s površinom i nema potrebe ići dublje u sliku. Upravo su se te slike u većini pojavile na spomeniku. Druga tehnika uz pomoć koje se ispostavilo da narušava integritet kore bilo je mljevenje, odnosno trljanje linija, što također nije tipično za rock umjetnost regije.

Od tehnologije do stila

Ako je u rudniku Kalgutinsky način izvođenja petroglifa bio diktiran potrebom da se probije čvrsta stijena, onda se slična tehnologija na nalazištima Baga-Oygur i Tsagaan-Salaa u Mongoliji time ne može objasniti. Izrađene su na izdancima škriljevca gdje se može koristiti gotovo svaka tehnika stijenske umjetnosti.

“Nažalost, nismo mogli ustanoviti kojim su alatom izrađeni mongolski petroglifi. Na mnogim mjestima slabo su očuvane, stijena je protrajala, a slike su ostale bez ikakvih tragova, bez ikakvih karakteristika površinske preinake. U drugim slučajevima, piketaža je vrlo gusta, zbog čega je nemoguće razlikovati pojedinačne staze. Ipak, imali smo sreće: u određenom trenutku svjetlost je pala tako da smo mogli primijetiti slike izrađene istom tehnikom brušenja i površinskog utiskivanja kao i Kalgutinove”, napominje Lidia Zotkina.

Istraživači sugeriraju da su se tehnike koje su se razvile pri radu s tvrdom površinom pokazale stabilnima i korištene čak i tamo gdje za njima nije bilo objektivne potrebe. Stoga se oni, uz slikovit način prikazivanja, mogu smatrati jednim od znakova posebnog stila, koji su znanstvenici nazvali Kalgutin. A činjenica da su mamuti prisutni na plohama petroglifa, a slikovni način blizak europskim spomenicima, omogućuje arheolozima pretpostaviti da su nastali na kraju paleolitika.

“Ovo je novi dodir onoga što znamo o iracionalnim aktivnostima drevnih ljudi u središnjoj Aziji. Znanost poznaje umjetnost paleolitske ere u regiji. Ovo je poznata serija skulptura na području Malte u Irkutskoj regiji, čija je starost od 23-19 tisuća godina, i nekoliko kompleksa na Angari. U ovaj kontekst dobro se uklapa i pretpostavka da je stanovnik pleistocena, između ostalog, imao i kamenu umjetnost na otvorenim površinama“, smatra Vjačeslav Molodin.