7 dokaza lažne Nefertiti poprsja

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 16:06

Danas je bista Nefertiti jedno od najpoznatijih djela staroegipatske umjetnosti, izvedeno u stilu Amarne. Bista je stilizirani portret kraljice Nefertiti, koja je bila supruga faraona Ehnatona, koji je ušao u povijest zahvaljujući nizu inovativnih reformi, njegova vladavina je pala na razdoblje od 1351.-1334. PRIJE KRISTA. Bista Nefertiti trenutno je izložena u Novom muzeju u Berlinu.

Stručnjaci se raspravljaju o podrijetlu kraljice, o tome kakva je obitelj bila, ali za obične ljude zanimljiviji su sporovi o autentičnosti poznatog artefakta. Traju već dugo, a posljednji težak udarac braniteljima verzije njezine autentičnosti zadao je švicarski likovni kritičar Henri Stierlin, koji je kategorički proglasio krivotvorinom. Koji su njegovi argumenti?

Godine 1912. njemački arheolozi, predvođeni Ludwigom Borchardtom, izvršili su iskapanja jednog od uništenih naselja, kojih ima mnogo na teritoriju modernog Egipta. Prema riječima stručnjaka, oni su iskapali radionicu koja je pripadala carskom kiparu.

Jednog dana među prašinom od opeke arheolozi su primijetili dio skulpture. Nakon višesatnih pokušaja da je pažljivo izvuku iz pijeska i ruševina ciglenih zidova kuće, povjesničari su uspjeli vidjeti da je njihov nalaz bila bista žene u prirodnoj veličini, izrađena od vapnenca i s lijepo očuvanim bojama. Lice žene imalo je nježan oval, savršeno ocrtana natečena usta, veličanstvene oči u obliku krajnika i ravan nos. Lijevo oko je malo izgrebano i, po svemu sudeći, zbog tog nedostatka je oko ispalo, koje je dobro očuvano s desne strane. Desno oko je umetak od gorskog kristala s malom zjenicom od ebanovine. Plava perika, prilično visoka, umotana je u malu jasenovu traku za glavu, koja je ukrašena dragim kamenjem. Prema pretpostavkama arheologa, ranije se na čelu biste nalazio urey - simbol kraljevske moći u obliku svete zmije.

Bistu su njemački arheolozi odnijeli u Njemačku i danas se čuva u Novom muzeju u Egiptu. Tijekom dvadesetog stoljeća, nalaz je više puta bio podvrgnut raznim eksperimentima znanstvenika. A upravo su nedavno istraživači donijeli senzacionalan zaključak prema kojem je lice najljepše kraljice starog Egipta retuširano nakon što je napravljena početna verzija biste. Tako su pomoću metoda računalne tomografije istraživači uspjeli vidjeti ispod sloja žbuke pravo lice ove žene - faraona. Kako se ispostavilo, Ehnatonova supruga je imala malu grbicu na nosu, kutovi usana su joj bili malo spušteni, na obrazima su joj bile rupice, a jagodice nisu bile tako jasno izražene. Iako su oči bile izražajnije. Povjesničari smatraju da je poprsje više puta prerađivano u skladu s promjenjivim kanonima ženske ljepote. Tako su se više puta uglačale jagodice, promijenilo lice, produbile oči, samo su kraljevske uši ostale netaknute.

Zajedno s bistom Nefertiti, berlinski muzej prikazuje freske druge Ehnatonove žene, mali kipić Velike kraljice, također izrađen od vapnenca, te dva Nefertitina portreta - od gipsa i granita. No, unatoč izvrsnom stanju ostalih eksponata na ovoj staroegipatskoj izložbi, bista uvijek privlači pažnju turista. Upravo je on glavna atrakcija muzeja i zaštitni znak cjelokupne umjetnosti Amarne.

Zbog erozije granita, obrisi lica postali su zamućeni. Stupanj erozije pokazuje da je ova skulptura stara više od tisuću godina. Gotovo je nemoguće lažirati erozivno uništenje.

Teško je datirati Nefertitinu bistu u boji prirodnim znanstvenim metodama tradicionalnim za arheologe, budući da je izrađena od kamena. Međutim, još uvijek je moguća kritička analiza. Njegove glavne točke navedene su u knjizi Henrija Stirlina iz 2009. Nefertitina bista - egiptološka prijevara?

Koje teške argumente iznosi autor?

1. Sumnjivo idealno očuvanje nalaza

Vjeruje se da su uvjeti za ostanak Nefertitine biste u zemlji bili jednostavno idealni, što postavlja relevantna pitanja. Naravno, postoje čak i dobro očuvane mumije, na primjer, pronađene tamo, u Amarni. Ali oni su bili u zazidanim ukopima u kamenim grobnicama, bez pristupa zraka, s konstantnom vlagom i temperaturom. I takozvana Tutmozisova radionica, u kojoj je otkrivena bista kraljice, bila je na otvorenom. Očito su uvjeti za boravak skulpturalnih predmeta u njemu bili sasvim drugačiji, puno razorniji.

Štoviše, grad Amarna, ili Akhetaton, stajao je na blagoj obali Nila, a Tutmozisova radionica nalazila se oko 150-200 metara od vode. Tijekom periodičnih poplava (do 7 metara visine), cijeli teritorij je bio poplavljen vodom. Svi predmeti koji su navodno pronađeni u ovoj radionici, uključujući i bistu u boji, u ovom trenutku trebali su biti, ako ne u vodi, onda u vrlo vlažnom tlu. U trenutku otkrića, bista Nefertiti ležala je duboko u pijesku na samoj obali rijeke. Kako možete vjerovati da je u takvim uvjetima ležao 3360 godina i ostao praktički neozlijeđen?

Za usporedbu. S lijeve strane je originalna skulptura Nefertitine glave. Jasno vidimo što je u stvarnosti prirodno uništenje vapnenca. Artefakt je pronađen u Amarni, visina - 36 cm.

Poznata bista Nefertiti uopće nema tragova dodira sa zemljom. Gips je prilično mekan materijal, pa je iznenađujuće da na portretu kraljice nema niti jedne ogrebotine, samo je uho oguljeno, baza skulpture je malo oštećena …

2. Održivost

Staroegipatska skulptura uvijek je izrađena s prekomjernom marginom stabilnosti, to je gotovo njezina glavna značajka. Svaki majstor starog Egipta osjetio je raspodjelu gravitacije u svojoj kreaciji i nikada nije učinio nešto prozračno, lagano i nestabilno. Sve se događalo stoljećima, kipovi se nisu trebali prevrnuti od slučajnog udarca svjetlosti. Bista Nefertiti je u sukobu s tim tradicijama, njeno težište je snažno pomaknuto naprijed, što skulpturu čini izuzetno nestabilnom. Kako bi se riješio ovaj problem, kada je postavljen u berlinskom muzeju, dvije metalne igle su ugrađene u njegovu bazu. Pitam se kako bi Ehnaton postavio bistu svoje voljene žene u svoju palaču?

Lijevo: RTG bista. Desno: kada se uveća, jasno se vidi superpozicija dva sloja gipsa različite gustoće. Očito je to bilo potrebno kako bi se skulptura dovela do barem neke ravnoteže. Vidi se da je isprva primijenjen manje gust odljev, ali je lik ostao nestabilan. Zatim je dodan novi, gušći sloj gipsa. Poprsje je postalo stabilnije, ali očito nedovoljno: uz lagani pritisak figura bi izgubila ravnotežu.

3. Ramena

Jedna od upečatljivih karakteristika figure su okomito izrezana ramena. Niti jedna staroegipatska skulptura nema takav oblik, uvijek su završavale ili vratom, ili su bile izrađene do struka ili do pune visine. Na licu nedosljednosti s kanonima.

4. Dnevnik ekspedicije

Unaprijediti. Svi profesionalni arheolozi vode dnevnik u koji bilježe podatke o pronađenim vrijednostima: gdje, kada i kako su otkrivene. Opisuje se izgled, prilažu fotografije ili njihove skice itd. Dnevnici Borchardtove ekspedicije su sačuvani, ali u njima nema spomena o lijepom i iznenađujućem nalazu. Kao što ne postoji posebna dozvola u arhivu, koju izdaje egipatska strana prilikom izvoza arheoloških nalaza izvan zemlje.

Nedostatak primarnih informacija o skulpturi naravno uznemiruje istraživače, ali tada ova priča postaje još čudnija. Nakon što je skulpturu vidio vojvoda od Saskog, koji je na iskopavanje došao točno na dan njenog otkrića, ona nestaje iz vidokruga znanstvenika i javnosti na 11 godina. Ispada da je cijelo to vrijeme skulpturu jednostavno čuvao James Simon, koji je sponzorirao ekspediciju. Je li to moguće kada je riječ o senzacionalnom arheološkom nalazu?

5. Druga skulptura ispod prve

U vrijeme Borchardta nije bilo kompjutorizirane tomografije, ali sada postoji i pojašnjava mnogo toga. Uz njezinu pomoć otkrivena je čudna stvar – unutar biste se nalazi druga skulptura. Ispostavilo se da je umjetnik prvo radio s kamenom, praveći prazninu, a zatim na njemu lijevao žbuku, dajući savršenije oblike. To je jednostavno i razumljivo, ali nitko od drevnih majstora nije koristio takvu tehnologiju za izradu skulptura. Takvi slučajevi nisu poznati arheologiji starog Egipta. To je najvažniji argument u prilog samo sto godina starosti za poprsje, budući da je riječ o modernoj lažnoj tehnologiji.

6. Planirani jednooki

Uz pomoć tomografa stručnjaci su uspjeli pogledati ispod kamenog kristala od kojeg je napravljeno desno oko skulpture. Ispostavilo se da lijevo oko ima ravnu površinu, desno ima konveksnu površinu. Postalo je očito da lijevo kristalno oko nije izgubljeno, kako se prije vjerovalo, jednostavno nikada nije postojalo. Jednooki je prvotno bio planiran. Ali zar Tutmozis nije mogao učiniti kraljicu jednookom?

7. Uši su također oštećene tijekom proizvodnje

Tomografija je također dala osnovu za tvrdnju da je oštećenje uha također nastalo na razini izratka.

Desno uho kraljičine glave, ovdje možete vidjeti rad krivotvoritelja. Prkosno je ostavio tragove rekonstrukcije oštećenog uha, što mu je bilo potrebno samo kako bi oštećenje koje je sam nanio izgledalo prirodno. Greškom majstora, na uhu nema tragova tisućljetne erozije. Vidi se da je boja na njoj ostrugana kao da je jučer, komad gipsa otkinut i odmah zalijepljen, odnosno dijelovi skulpture nisu ležali jedan od drugoga u pijesku više od tri tisuće godina.

Henri Stirlin sugerira da je bistu Nefertiti izradio kipar Gerhard Marx na zahtjev Borchardta kako bi se isprobale antičke boje donesene s iskapanja. Međutim, kada je ljepotu "remek-djela" cijenio princ Johann Georg, Borchardt se nije usudio priznati, kako ne bi doveo uvaženog gosta u glupi položaj, te se pretvarao da je doista riječ o antičkoj skulpturi.

Postoji i radikalnija verzija krivotvorenja. Navodno je cijela ekspedicija Ludwiga Borchardta u početku imala za cilj legalizirati krivotvorine napravljene na temelju Nefertitijeve granitne glave, koja je bila jedini pravi artefakt koji je ekspedicija otkrila.

Berlinski pisac Erdogan Erchivan u svojoj knjizi "Izgubljene veze arheologije" ne šali se sa sitnicama: odjednom stotinu poznatih arheoloških blaga (među njima, recimo, blaga Troje, sada pohranjenih u Državnom muzeju likovnih umjetnosti Puškina u Moskvi), on "razotkriva" kao lažnjake… Poglavlje o Nefertiti jedno je od najskromnijih u ovoj knjizi. Prema Erchivanu, iza krivotvorine nije bila Borchardova zla volja, već želja da se okuša: koliko je u stanju reproducirati drevne uzorke? Erchivan također smatra da nisu samo antičke slike koje je otkrio u ateljeu kipara Tutmozisa poslužile kao uzor Borchardu (autentičnost brojnih Nefertitinih slika od granita, mramora, žada i drugog kamena je nesumnjiva), već i Vlastita supruga njemačkog arheologa. Autor knjige tvrdi da bista "nosi otisak sličnosti" s Madame Borchard.

Argumentacija drugog zviždača - francuskog pisca i fotografa Andrea Stirlina - uvelike se podudara s onom Erchivana, ali sadrži mnogo više znanstvenih i povijesnih detalja. Dakle, on sugerira da je Borchard rekonstruirao izgled Nefertiti kako bi pokazao kako je izgledao drevni nakit: poznato je da je svoje nalaze nakita nosio na poprsju. Tijekom rekonstrukcije koristio je boje koje je pronašao na zidovima egipatskih grobnica.

Borchard je blisko surađivao i s egipatskim krivotvoriteljima: ovaj je zanat procvjetao za potrebe turista već u 19. stoljeću. Arheologov je cilj bio, međutim, plemenit: naučiti razlikovati lažne od originala. Ipak, upravo je iz njegovih ruku u Egipatski muzej došla "drevna" stela, koju su stručnjaci tek prije nekoliko godina identificirali kao lažnu.

U slučaju Nefertiti Borchard, kako Stirlin sugerira, u početku nije želio svoju krivotvorinu proći kao original. No šareno poprsje sve je oduševilo tako da je priča dobila svoju dinamiku…

Stručnjaci berlinskog Egipatskog muzeja na čelu s njegovim ravnateljem, profesorom Dietrichom Wildungom, odbacuju sve sugestije da bi se radilo o krivotvorini. Oni se odnose i na ponovljena istraživanja drevnog kipa i na povijesne dokumente.

Sve je počelo davne 1906. godine, kada je Njemačko orijentalno društvo steklo prava na provođenje iskapanja u blizini el-Amarne, navodno drevne prijestolnice faraona Ehnatona - Akhetatona. Iskopavanja je financirao berlinski filantrop James Simon, bogati trgovac pamukom, ujedno strastveni domoljub Pruske i jednako strastveni ljubitelj starina. U jesen 1912. započela su iskapanja u kvartu P 47, koji je planom arheologa označen kao ruševina stambene zgrade. Pod slojem pijeska otkrili su radionicu dvorskog kipara Tutmozisa. Lijepa Nefertiti vladala je u umjetničinom ateljeu: njezine su slike pronađene u svim zamislivim oblicima: od minijaturne drvene figure do poznate biste. “Kraljičino poprsje je visoko 47 centimetara. U visokom kroju od gornje perike, u sredini vezanoj širokom vrpcom. Boje – kao da su tek nanesene. Odličan posao. Beskorisno je opisivati. Morate vidjeti …”- takav je zapis u svom dnevniku 6. prosinca 1912. napravio Ludwig Borchard, arheolog i znanstveni ataše u pruskom konzulatu u Kairu. Godine 1913. dragocjeni je nalaz dopremljen u Njemačku, gdje se potom čuvao u raznim muzejima.

Kraljica već neko vrijeme patronizira Muzejski otok, vrlo učinkovito "lobirajući" njegove interese. Primjerice, financiranje obnove Novog muzeja u Berlinu svojedobno je odobreno pod sloganom stvaranja "doma za Nefertiti". Općenito, egipatska kraljica je dobar razlog za senzacije. Kao što je rekao profesor Wildung: "Lijepa žena i skandal: uvijek se dobro prodaje."

Do danas traje spor između egipatske vlade i uprave muzeja u Berlinu oko konačnog rješenja imovinskih pitanja u vezi s ovim povijesnim spomenikom. U Egiptu, na platou Gize, u vrlo bliskoj budućnosti planira se izložba na kojoj će biti predstavljene različite staroegipatske skulpture i portreti iz cijelog svijeta, a bista Nefertiti bi trebala postati glavni događaj i atrakcija.

Nijemci pak odbijaju vratiti bistu kraljice u Egipat, u njezinu povijesnu domovinu, uz obrazloženje da postoji ozbiljna zabrinutost zbog mogućnosti oštećenja relikvije tijekom transporta. Dakle, istraživanja vapnenca, od kojih se zna da se sastoji Nefertitijeva bista, pokazuju prisutnost šupljina na slici, što može doprinijeti uništenju u nepovoljnim uvjetima na putu.