Malahitska kronika?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 16:06

Časopis "Oko svijeta"

Ovo o čemu ću sada govoriti nalikuje znanstveno-fantastičnoj detektivskoj priči. Ali, upozoravam, sve što je ovdje rečeno je istina od početka do kraja. U svakom trenutku, svakome tko želi, mogu prezentirati potpuno neobičan dokument koji mi je pao u ruke.

To se događa samo jednom u životu. Najčišći slučaj stavio me na trag potpuno neočekivanog otkrića.

Procijenite sami: danas imam u rukama više od dvjesto portreta ljudi koji su živjeli prije dvjesto godina! Vlasnik sam neprocjenjivih slika i ploča koje prikazuju događaje iz doba vladavine Katarine II. U rukama imam, očito, portrete mnogih sudionika seljačkih ustanaka 18. stoljeća, uključujući, možda, i suradnike Pugačova.

Ponekad mi se čini da sam fotoaparatom prodro u prošlost i napravio fotoreportažu o događajima koji su se zbili na Uralu šezdesetih i sedamdesetih godina 18. stoljeća!

Ova "kamera" bila je malahitna pločica neupadljivog izgleda, koja je nekoć služila kao poklopac male kutije od malahita. Veličina omota je 13,5 x 19,7 centimetara. Uralski je kroničar sve te crteže i ploče nanosio na uglačanu površinu pločice na potpuno neobične načine.

Prvo što vam upada u oči pri pogledu na pločicu je fancy kameni cvijet u njenom središnjem dijelu. Pomalo podsjeća na ružu koja raste u čarobnom vrtu. Ali to nije glavna stvar na crtežu. Pločica je poput tajanstvene slike: treba je okrenuti u rukama, zaviriti u šare linija i mrlja, koje je kroničar vješto sklopio, da bi se vidjelo skrivenu sliku.

Navikli smo misliti da su uralski majstori znali stvoriti slike od lijepljenih komada zelenog kamena s uzorkom. Navikli smo na pojavu krugova, elipsa, zamršenih varijacija pruga sastavljenih od malahitnih pupoljaka izrezanih na tanke kriške.

Ovdje je također mozaik od malahita. Ali komadi su bili zalijepljeni, na koje je umjetnik CRTAO portrete ljudi i slike događaja iz svog doba. Nisam rezervirao: NACRTAO SAM!

Nažalost, tajna proizvodnje takvih slika je izgubljena. Nitko od suvremenih stručnjaka za obradu malahita nije čuo za ovu metodu. Kako mu je to uspjelo? Možda je lopaticom utrljao malahitnu prašinu ljepilom. Navodno se proces odvijao na povišenoj temperaturi. Mislim da se tehnologija izrade ovakvih slika može obnoviti.

Ali to nije sve.

Gdje je bilo potrebno prikazati tajne portrete, umjetnik se poslužio još neobičnijom metodom. Od malahitnih čipova, prašine i ljepila klesao je figure "tajnih" likova. Neobično je bilo i kiparstvo. Portreti koje je napravio mogu se vidjeti samo mikroskopom ili fotografijama s velikim povećanjem s pločice. Bilo je to MIKRO SLIKANJE!

Mikro-slike koje je stvorio nepoznati umjetnik, sa svojim nevjerojatnim "portretom", škrto su postavljene u prostor izračunat u desetinkama i stotinkama milimetra. Jedan od "povjerljivih" portretnih kompleta, smješten u prostoru veličine pribadače, sadrži preko TRIDESET portreta.

Pokazao sam sve te portrete i ploče mnogim svojim prijateljima. Različito su reagirali na ono što su vidjeli. Velika većina odmah je uočila umjetnikove crteže. Neki su skrenuli pozornost na bitne detalje koje nisam primijetio.

Manja skupina mojih prijatelja, koji su pripadali kategoriji dvojbenika, obično mi je postavljala desetke “škakljivih” pitanja. Ovo su pitanja i moji odgovori na njih.

- Nije li sve plod mašte? Uostalom, postoji krajobrazno kamenje na kojem je priroda prikazala utvrde, mora, planine, pa čak i ljude. Možete vidjeti krajolike u grmljavinskim oblacima i u lokvi vode. Jesmo li se ovdje susreli s pejzažnim malahitom?

- Da, ima pejzažnog kamenja. I sam sam puno napisao o crtežima na jaspisima. Naišao sam na pejzažni rodonit na kojem se jasno vidio rub šume, kuća i put do nje. U početku sam ono što sam vidio na malahitnim pločicama pokušao objasniti prirodnim „pejzažom“. Ali ti su se "pejzaži" pokazali previše neobični. Ne, ovdje smo se susreli s još jednom pojavom koju nitko prije nije primijetio. Stotine crteža ljudi i životinja spojeno je u određene skupine, međusobno povezane. Ali najvažnije je da se pokazalo da su POTPISANI! Na malahitnoj pločici isplivale su stotine riječi, vješto utkane u uzorak sličan prirodnom - malahitu. Uvjeravam vas da natpisi nikada nigdje nisu pronađeni ni na jednom pejzažnom kamenu.

- Pa, kako možete dokazati da je slika nacrtana, a ne pokupljena u mozaiku posebnih sorti malahita? - nije smirio dvojbenike.

Ovdje obično kažem da sam i sam, pokušavajući potvrditi ono što sam vidio, otišao do kriminologa. Zamolio sam ih da pogledaju i fotografiraju pločice u infracrvenim i ultraljubičastim zrakama. Slike snimljene u ultraljubičastom svjetlu pokazale su se upečatljivim. Otisci su otkrili sasvim drugu sliku (i natpise na njoj), koja nema ništa zajedničko sa slikom na površinskom sloju. U nastavku ću ući u detalje o sastavu slike vidljive samo u ultraljubičastim zrakama. Sada ću samo primijetiti da ultraljubičaste zrake omogućuju da vidite ono što se nalazi malo dublje od vidljive površine. Gornja slika je postavljena na raniju sliku!

Fotografije snimljene elektronskim mikroskopom pokazale su da mikrostruktura površine pločica nema nikakve veze sa strukturom malahita. To znači da je malahitna baza pločice s površine prekrivena nečim poput laka ili emajla, na kojem je slikana.

Ne mogu u okviru malog članka dati barem kratki opis nalaza, usredotočit ću se samo na neke njegove fragmente.

No prije početka priče reći ću nekoliko riječi o tome kako je ova pločica došla do mene.

Prije petnaestak godina zamolio sam jednog od uralskih malahitara da mi nađe komadić malahita za set tinte. Ubrzo sam dobio ovaj "otpad", koji je slučajno preživio od jednog od bivših vlasnika antikvarijata u Sankt Peterburgu. Tijekom Velikog Domovinskog rata, ova vlasnica (koja je svoju trgovinu predala državi 1920-ih) evakuirana je u Sverdlovsk. Ovdje je prodala poklopac od malahita.

Nikad nisam napravio set tinte. Pločica je ležala sa mnom zajedno s drugim kamenjem u mojoj kolekciji.

Jednom je, gledajući pločicu, jedan moj prijatelj primijetio da se na pojedinim zavojima pločice na njoj vide čudne konture ljudi i životinja.

Tako je počelo proučavanje crteža.

Detalji su postupno izlazili na vidjelo. Umjetnik koji je stvorio ovu malahitnu kutiju bio je prekrasan psiholog. Sjajno je klasificirao glavne slike. Stotinu godina kasnije, ovaj princip klasifikacije postao je čvrsto utemeljen u detektivskoj literaturi. Jedna od priča Edgara Poea govori o tome kako su najbolji detektivi bježali s nogu u potrazi za dokumentom. A željeni predmet ležao je pred našim očima. Nikome nije palo na pamet provjeriti očito.

Tako je i na malahitnim pločicama. Crtež cvijeća hipnotizira. Oko više ne opaža ono što se u njemu krije. Upotrijebljena tipična tehnika tajanstvenih slika iz serije "Gdje se sakrio lovački pas?" Takvi crteži su svima poznati. Potrebno je dugo viriti, promatrati sliku ovako i onako, dok oko odjednom ne vidi da naizgled kaotične linije tvore točan crtež. I nakon toga ostaje samo pitati se: gdje su mi prije bile oči?

Nepoznati je umjetnik ovu tehniku radio do takvog savršenstva da je čak i iskusni malahit, koji se cijeli život bavio odabirom malahitnih mozaika, pao na ovu tehniku. Na pločici nije vidio ništa osim središnjeg cvijeta.

Drugi princip razvrstavanja predmeta umjetnik je povezao s vidnom oštrinom. Poznato je da normalno oko može vidjeti dvije točke ako su pod kutom od jedne minute. Ali postoje ljudi s super oštrim vidom. Najtajnije se ispunilo s takvim ljudima na umu. Pojedinačni detalji crteža se promatraju iz kuta gledanja u sekundi i djelićima sekunde!

Pitanje o vremenu proizvodnje malahitne kutije postalo je sasvim prirodno.

Malachitchik, dodajući mi pločicu, primijetio je da malahit u njoj nije zalijepljen za metal, već za mramor. Na ovaj način lijesovi su se izrađivali tek u 18. stoljeću. To znači da su pločice stare dvjestotinjak godina!

Bilo je i izravne potvrde, ali su joj prethodili mjeseci dešifriranja. U čitanju crteža pomogao mi je jedan od najboljih fotografa amatera u Sverdlovsku, profesor u srednjoj školi Mihail Filatov. Uspio je fotografirati pločice i njihove fragmente na način da ponekad mikroskop nije bio potreban. Drugi asistent, student Georgy Melnichuk, skicirao je ono što se postupno "pojavilo" proučavajući pločice i njihove fotografije.

Potraga za datumom proizvodnje pločice dovela je najprije do otkrića monograma na prsima jednog od glavnih likova - čovjeka u admiralskoj odori. Admiralov lik montiran je u donjem dijelu cvijeta i zauzima puno prostora. Na slici monograma jasno su vidljiva slova "E", "K", "T", "P", "H" i indeks "II".

"Katarina II"! - evo vremena akcije. To znači da je umjetnik bio očevidac onih događaja koji su se stvarno dogodili prije dvjestotinjak godina! To znači da bi umjetnik mogao biti čak i sudionik pugačevskih seljačkih ustanaka. Doista, ime jednog od najbližih Pugačovljevih suradnika - "YULAEV" se ponavlja nekoliko puta na pločici!

U pojedinim dijelovima pločice umjetnik je prikazao odrede ljudi koji se priključuju vojsci, usamljene partizane prerušene u šumama, ljude koji su stajali u kružnoj obrani.

Umjetnik je također prikazao protivnike. Među njima vidimo grenadire u shako i kockastim šeširima, časnike, plemiće i svećenike svih rasa, uključujući i katoličke.

Jedan od ulomaka pločica prikazuje bičevanje kmeta. Upečatljiv je lakonizam scene pokolja kmeta. Goli muškarac koji leži podignutih leđa biva kažnjen. Uvjetno je razriješen lik krvnika s bičem. Pod nogama kažnjenog časnika. Blizu glave je bradati muškarac, očito poglavar. Na zidu je slika tri svetaca. Na nebu - majka Božja, okrenuta od mjesta kazne. Iz ove ploče puše beznađe bića onih vremena: istine nema ni na zemlji ni na nebu.

Najteži šifrirani portreti grupe ljudi koji hodaju u karavani na konjima, devama i magarcima. Vodi ih vodič. Grenadiri se protive ovoj skupini. Glava jednog od sudionika karavane (njena veličina je veličine glave igle) sadrži više od trideset šifriranih portreta! Uspjeli smo ih vidjeti kada je slika povećana za 50 puta. Identificiranje mnogih portreta s poznatim portretima povijesnih osoba stvar je budućnosti. Ali mislim da ćemo među njima pronaći slike i Pugačova i njegovih suradnika. Uistinu, pao sam u ruke prave "priče o prošlim godinama", malahitne kronike.

Mnogo toga što je skriveno došlo je na vidjelo kada se pogledaju mikrofotografije. Na takvim se slikama moglo vidjeti što skriva zelje različitih nijansi malahitne boje. Fotografija je u prosjeku bojala. To je pomoglo čitanju nečitljivog. Na taj način je bilo moguće čitati natpise na pločicama. Neki od njih su napisani razrađenim monogramskim stilom, neke su riječi teško čitljive zbog stalnog ponavljanja slova, mnogi natpisi su mikroskopske veličine. Evo nekih od natpisa koje sam pročitao.

Na generalovom šeširu napisano je "Ermolai Herod". Riječ "Uplašen" ispisana je preko njegove čeljusti.

Jedan od crteža prikazuje spomenik. "Autor stoljeća" - može se pročitati na spomeniku. Teško je vidjeti brojke odmah i tada. Jedna od njih je "1784". Na spomeniku je energetski profil osobe. Ispod spomenika je knjiga. Na njemu je riječ "Volja" … Što je to? Spomenik Radiščovu za njegovu odu "Sloboda"? Ali Radiščov je umro 1802. Odu "Sloboda" stvorio je 1783. godine. Ovaj crtež se može shvatiti kao umjetnikovo priznanje Radiščovljevih zasluga tijekom njegova života. U Moskvi, u Povijesnom prolazu, nasuprot Povijesnog muzeja, nalazi se bareljef Radiščova. Na bareljefu je Radiščov prikazan u profilu. Postoji određena sličnost između uzorka na malahitnoj pločici i ovog bareljefa. Nije slučajno što je ova brojka šifrirana vrlo, vrlo pažljivo. Za umjetnika je, u slučaju njegovog izlaganja, takav portret prijetio odmazdom.

Riječi pročitane na pločici još su izolirane. Oni zbrajaju ne više od dva posto onoga što je napisano. Još uvijek nema koherentne slike svega što je na njoj navedeno, ali sam već počeo analizirati pojedina prezimena i datume.

Ne samo portreti ljudi susreli su se na pločicama. Na njegovoj površini prikazan je cijeli "zoološki vrt" životinja i bajkovitih likova.

Raznolik je i svijet “nečistih”. Od basnoslovnog "zla" prvo mjesto pripada vragu. Prikazan je nekoliko puta. Sa svim atributima koji se oslanjaju na đavla: rogove, svinjsku njušku i druge gadosti. Na jednom od crteža đavao je pored dostojanstvenika u kruni.

Ali ono što smo uspjeli vidjeti na posebnim fotografijama snimljenim u ultraljubičastom svjetlu. Sudski vještak V. V. Patrushev pomogao mi je snimiti ove fotografije.

Prvi otisci nisu izazvali nikakvu emociju. Na njima su se jasno vidjela samo mjesta gdje su se lijepile pojedine pločice. Bilo je jasno da glavna luminiscentna tvar nije materijal pločice (malahit ne luminescira), već premaz, u kojem je jedan od sastavnih dijelova bila tvar koja svijetli u ultraljubičastom svjetlu u blijedozelenoj boji. Možda je pripadao nekoj vrsti organskog spoja.

Pločice su progovorile tek nakon što su dobili otiske izrađene na posebno kontrastnom papiru. Govorila je o tragediji koja se dogodila na Uralu prije više od dvije stotine godina. Prije svega, iz fotografskih otisaka nastala je potpuno drugačija slika, a ne ono što je vidljivo na dnevnom svjetlu. Isto tako, restauratorske radionice otkrivaju antičke slike zakopane pod slojevima kasnijih temeljnih premaza i restauracija.

Postalo je sasvim očito da su obje slike - drevna (nazovimo je tako) i najnovija - Oslikane na malahitu.

Na antičkom crtežu još su jasnije dani i vrijeme i mjesto radnje.

Scena se lako dešifrirala. U donjem dijelu gornje pločice, gotovo u središtu kompozicije, nalazi se crtež velikog podruma. Iznad podruma nalazi se masivna kula. Toranj je nagnut - "pada". Jedini poznati "padajući" toranj na Uralu. Nalazi se u Nevjansku. Toranj je izgrađen po nalogu Demidova 1725. godine. U početku je imala zadatak stražara. Loša se slava u narodu proširila o ovoj kuli. Došaptavali su se da Demidov drži odbjegle ljude u ovoj kuli, kovajući krivotvoreni novac. Zlato i srebro za kovanice uzimali su iz ruda iskopanih u Sibiru.

Kažu da je Katarina II čula za ove Demidove trikove. Poslala je svog vjernog čovjeka na Ural - princa Aleksandra Aleksejeviča Vjazemskog, dajući mu neograničene ovlasti. No, Demidov je, kako bi sakrio tragove zločina, naredio poplavu podruma. Bilo je to 1763. godine.

Drevni crtež, očito, prikazuje posljednji čin tragedije - poplavu i smrt ljudi u podrumima Nevjanske kule.

Prošlo je više od dvije stotine godina od pogibije radnika. Tajna Demidova ostala je neotkrivena. Je li moguće da nam je ultraljubičasto svjetlo sada otkrilo umjetnički dokument tog doba, koji govori kako je bilo?!

U prvim ulomcima vidimo tamnicu s gorućom kovačnicom, u kojoj je topljen metal. Čeka se kupaće gaće. Ljudi stoje mirno, ne sluteći nadolazeću opasnost. U prvom planu slike također još nema nadolazeće katastrofe. Ovdje su vidljivi strojevi i parni kotlovi. Kako bi naglasio ono što je prikazano, umjetnik je potpisao: "FFK kotlovi." Ogromni zamašnjak pokazuje datum njegove proizvodnje: "1753" Ali II Polzunov napravio je svoj prvi automobil 1765. godine! Je li doista izmišljen dvanaest godina ranije? Ili je umjetnik pobrkao datum?

Novi fragment ploče. Voda šiklja kroz otvorene pregrade. Lica svjedoka i sudionika katastrofe puna su užasa. Voda ih je uhvatila dok su radili… Jedan od radnika očito je uspio isplivati na površinu potoka. Prijeti vlasniku, koji ponosno stoji na obali ribnjaka.

Datum "1763" ponavlja se nekoliko puta u drevnom uzorku pločica. Nečitljivi su samo dan i mjesec događaja. Čitaju se dvosmisleno kao 11 / VI i 15 / III.

Obris riječi i slova na trenutke podsjeća na monogram iz 18. stoljeća, teško ga je čitati. Stoga u antičkom crtežu ima i puno nepročitanog. Ostaje mnogo toga za pomno ispitati, uspoređujući pročitano s arhivskom građom.

Drevni dokument uporno čuva svoje tajne. Ponekad mi se čini da sam se našao u poziciji fotografa koji je skrivenom kamerom snimao mnoge pojave, ali nije bilježio gdje i što snima. Mnogo je posla potrebno učiniti na identificiranju "fotografija", identificiranju stvarnih likova - za mnoge stručnjake.

Uostalom, riječ je o nepoznatom talentu koji je stvorio jedinstveno umjetničko djelo. Po svemu sudeći, riječ je i o čitanju umjetničke kronike uzbudljivih događaja s kraja 18. stoljeća.

Osim toga, laskam si mišlju da će sve ovdje navedeno poslužiti kao poticaj za daljnja traženja. Poznato je da se u privatnim zbirkama čuvaju mnogi predmeti od malahita: kovčezi, radne ploče, vaze, posuđe s tintom, burmutije. Možda će netko imati sreće da naiđe na ovako nešto. Upozoravam vas: tragalni znak antike proizvoda od malahita vrlo je jasan: malahit u njima nije zalijepljen na bakreni ili željezni okvir, već na kameni od mramora.

Mramorni kostur predmeta iz 18. stoljeća bio je krhak. Stoga je većina proizvoda starih majstora razbijena i uništena ili prerađena u druge radove.

Ali, možda su preživjela druga djela tajanstvenog majstora 18. stoljeća - čovjeka velikog talenta i, očito, neobične sudbine? Tko je on? Zašto je započeo svoj odvažni i tajni posao?

O tome šuti pločica koja je završila u mojim rukama. Ali radi li se samo o ovome? Uostalom, dešifriranje još nije dovršeno. Što će još reći nalaz?

A. Malakhov, doktor geoloških i mineraloških znanosti