Glazbena droga

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 16:06

Suvremena glazba je, u većini slučajeva, potpuno namjerno dizajnirana da transformira ljude u gomile kojima se može kontrolirati. Njegovo podrijetlo je drevno okultno znanje i zapadne znanstveno-istraživačke institucije, koje provode kanibalistički eksperiment svjetske dominacije nad čovječanstvom.

Za početak, ova “glazba” nije moderna. Njegova ritmička osnova - "takt" - preuzeta je iz hramske prakse Bliskog istoka i poganske Helade - iz kultova Baal Hamona i Dionisa, a harmonijska struktura - iz misticizma rozenkrojcera. Ovo znanje dobilo je modernu interpretaciju u knjigama "The Philosophy of New Music" i "Dissonances. Music in a Controlled World", koje je četrdesetih godina 20. stoljeća napisao Theodor Wiesengrund, koji je iz Njemačke pobjegao u Englesku 1934. godine i poznatiji je pod njegovom drugom prezime Adorno.

Adorno, Wiesengrund-Adorno Theodor [Wiesengrund-Adorno] (1903-1969) - njemački filozof, predstavnik frankfurtske škole, kulturolog, sociolog umjetnosti. Studirao na Sveučilištu u Beču; studirao glazbenu kompoziciju kod skladatelja A. Berga, učenika A. Schoenberga. Od 1931. Adorno je predavao na Sveučilištu u Frankfurtu (kamo se vratio 1949.), 1934. bio je prisiljen emigrirati u Veliku Britaniju, a od 1938. radio je u SAD-u. Središnji sadržaj Adornove djelatnosti bio je filozofski prodor u bit glazbenih djela. Primjer njegove ostavštine je knjiga “The Authoritarian Personality” u kojoj jake bijele obitelji naziva odstupanjima od norme, a norma su one u kojima djeca bježe od kuće, u sukobu s roditeljima, otuđuju se itd. Ova je knjiga postala klasik poslijeratne sociologije i temelj sveučilišnih kolegija do danas.

Glazbena teorija rozenkrojcera temeljila se na prilično originalnim idejama. Vjerovali su da se Svjetlost Božanskog, koja izvire iz Crnog - Istinskog Sunca, skrivenog pod sunčevom koronom, reflektira (djelomično u zrcalnoj slici, dijelom - s faznim pomakom) iz središta Zemlje, u kojoj je " Luciferovo prijestolje" nalazi se. Prolazeći "s neba na Zemlju", Svjetlost dobiva 7-struku strukturu (prema broju "nebeskih sfera"), a vraćajući se reflektirano - 12-struku (izvorno 7 + nastaje zbog pomaka 5). Stoga postoje dva različita notna sustava: 7-ari - "tonalni", "orfički" ili "bijeli" i 12-ari - "atonalni", "dionizijski" ili "crni". (Ova ideja se ogleda u dizajnu klavira: 7 bijelih i 5 crnih oktavnih tipki …)

Dakle, Adorno zapravo nije smislio ništa novo: jednostavno je uzeo i primijenio na novoj tehničkoj razini drevno znanje koje su čuvala tajna društva, iako mu se ne može osporiti određeni talent. Bivši zaposlenik NSA-e, poznati teoretičar zavjere J. Coleman svjedoči u svojoj senzacionalnoj knjizi "The Committee of 300": "Za Beatlese, Theo Adorno je napisao sve kultne" stihove "i skladao svu" glazbu. To, naravno, neće obradovati obožavatelje "najvećeg benda u povijesti", ali će objasniti zašto ništa poput "Michelle", "Love can not be buy", "Yesterday", "Silver Hammer" itd., nakon smrti Adorna, "četvorka" nije stvorila To je bilo. I zašto su se sami Beatlesi, "čudnom slučajnošću", raspali godinu dana nakon smrti svog okultnog lutkara.

Za što je onda Adorno iskoristio svoj talent i okultno znanje? U povijesti čovječanstva njegovo će ime, kako se autoru čini, s pravom zauzeti mjesto uz Madame Tofanu i Hitlerove "eksperimentatore - jer, prema Colemanu (a nema razloga vjerovati), on je jedan od izumitelji "glazbene droge", koja je bez sumnje "moderna" glazba.

Kako djeluje "glazbena droga"?

Sve je na svijetu broj, mjera i znak. Ovo nije samo mišljenje okultista, već i znanosti. Sva materijalna tijela podliježu zakonima vibracije i rezonancije, a te vibracije i rezonancije mogu biti skladne i destruktivne. O tome se govorilo u Glazbenoj teoriji rozenkrojcera. A upravo su destruktivni atonalni sustav Adorno i skupina znanstvenika koji su radili s njim stavili kao temelj "moderne gitarske glazbe". Da, da, koliko god to na prvi pogled izgledalo čudno, "rock kulturu", "kulturu prosvjeda mladih" nisu rodili čupavi, smrdljivi hipani iz prljavih predgrađa Liverpoola, već primirani građanski profesori iz uspavane šume Sussexa koje vrebaju među brijestovima međuljudskih odnosa Instituta Tavistock".

Veliku važnost u "novoj glazbi" pridaje se složenom ritmu bubnja - "BITU", koji snažno djeluje na centre mozga odgovorne za koncentraciju. Učinak "bita" usporediv je s onim "lakih" droga - lagana vrtoglavica, potiskivanje svijesti, "otapanje" u emocijama i senzacijama.

Drugi upečatljivi faktor je "BAS" - instrumenti i elektronički sintisajzeri koji proizvode niske i ultra niske (do 60 Hz) akustične vibracije. "Bas" utječe na likvor i ravnotežu adrenalina i inzulina, izazivajući neadekvatnu agresivnost i povećanu senzualnost. Pogromi ljubitelja rocka izravna su posljedica utjecaja "basa". Povezuje se i s izazivanjem samoubojstva. Statistički podaci pokazuju: "U prvoj polovici XX. stoljeća. U Sjedinjenim Državama, uglavnom su stariji ljudi počinili samoubojstvo. Ali od 1960-ih, samoubojstva su počela postajati sve mlađa. Od 1972. do 1987. broj samoubojstava među adolescentima porastao je za 53% " (Lavrin A. "Kronike Charon", M., 1993.). Je li slučajnost da se to vremenski poklapa s procvatom "moderne glazbe"?!

Treći najmoćniji opojni čimbenik je SVJETLOST. Zato svaka “grupa” koja poštuje sebe na turneju sa sobom vuče i desetke tona rasvjetne opreme. Svjetlo u boji, laserske slike i "snimci" - sve je osmišljeno kako bi pojačalo učinak zvuka, a stroboskop je, na primjer, općenito ušao u "glazbu" izravno iz ureda hipnologa.

Jaki psihogeni uključuju ZVUK PLOČA koji oponaša činele posuđene iz feničanskih ekstatičnih plesova. U "techno" glazbi njihova upotreba je prešla na kvalitativno novu razinu, ovdje čak mogu "bas" izbaciti s njegovog drugog mjesta.

Sve navedeno nam omogućuje da ustvrdimo: „nova glazba“je moćan psihogeni „drog“, čije se djelovanje temelji na akustičnim i slušnim učincima na ljudski mozak i endokrine žlijezde; rezultat ovog učinka je potiskivanje svijesti, slično onome što se postiže "lakim" drogama.

Istodobno, sličnost stanja uzrokovanih rockom i "lakim" drogama (kanabiti i sl.), koje trajno provode rock glazbenici (stihovi, slike isječaka, osobni primjer), propaganda ovisnosti o drogama ne doprinosi u maloj mjeri pomažu u uklanjanju psihološke barijere od publike i pred stvarnim "klasičnim" drogama.

Zašto im sve ovo treba?

Na ovo postoje tri odgovora.

Prvo, rock industrija je jedan od najprofitabilnijih "biznisa". Trgovinom, praktički u doslovnom smislu "zrak" (točnije, njegovim kolebanjima), trenutno se stvaraju astronomska stanja. Honorari rock i pop “zvijezda” nisu ni za koga tajna: riječ je o stotinama tisuća i milijunima dolara. Koliko oni koji "pale" ove "zvijezde" drže za sebe?!

Drugo, "nova glazba", kao što je već spomenuto, najmoćniji je promotor klasičnih droga. A ovo su, opet, milijuni i milijarde dolara. (Štoviše, ako netko misli da su ti milijuni raspršeni među golemim brojem dilera droge, vara se. Najveći dio novca od droge uporno drži skupina tajkuna navedenih u Colemanovoj knjizi).

Treće, ne treba zaboraviti DRUŠTVENU funkciju "glazbene" ovisnosti o drogama. Nije slučajno da se fenomen “nove glazbe” poklopio s “burnim 60-ima”, kada su građanske demokracije pucale po šavovima. U totalnoj opijenosti mladih, "veliki inicijati" koji su u službi svjetske plutokracije vidjeli su jedinu priliku da sjednu na vrat porobljenim narodima. Prebacivanje bunta mladih iz društveno-političke sfere u sferu čupavih frizura, prljavih hlača i pušenja "trave" njihova je važna pobjeda nad čovječanstvom i korak ka uspostavljanju Novog svjetskog poretka.

A, nakon Beatlesa, svijetom su se preselili i drugi rock bendovi "Made in England", za koje su, prema Colemanu, Adornovi zaposlenici i sljedbenici stvorili nove smjerove rock glazbe.

Deep Purple, Rolling Stones, Pink Floyd, Led Zeppelin, Dire Straits, Black Sabbath, Iron Maiden, Queen, Def Leppard, Nazareth, Genesis - možete li zamisliti povijest rocka bez ovih BRITANSKIH bendova?! Njihov format nije dosegao nitko od ne-Britanaca, s izuzetkom "satanske rock grupe" KISS" (Kids In Satan Service - "Dječaci u službi Sotone"), koja se sastoji od bivših ruskih pravoslavnih mladih… " (Rose S. "Sv. Pravoslavlje XX. stoljeće. "Izdavačka kuća manastira Donskoy, 1992.), nastala 1973. godine, kako kažu, uz sudjelovanje samog Kissingera, i, možda, nazvana po njemu … svjetski imitatori, leži u činjenici da je izvor njihove "inspiracije" skriven iza tihih zidova patrijarhalnih bršljanom prekrivenih tihih zidova skromnog istraživačkog centra, izgubljenog u divljini Sussexa?..

Drogiranom osobom lakše je manipulirati… S. Rose je primijetio vrlo važnu karakteristiku rock epidemije: pokušaj da nam se nametne stalna prisutnost "u zraku" rock glazbe - u obliku "pozadinske glazbe koja je sada se čuje posvuda - u robnim kućama, ustanovama…", u obliku obaveznog "utovara" na reklamne, informativne i druge poruke koje primamo iz elektroničkih medija.

Kad netko zapali cigaretu u prostoriji u kojoj ima nepušača, kaže mu se da ugasi cigaretu. Kako bi bilo lijepo kad bi ljudi shvatili da je pravo na tišinu, na odsutnost odvratnih atonalnih harmonika rocka u zraku jednako važno kao i pravo na čist zrak bez nikotinskih para! Ali nešto se tome tvrdoglavo suprotstavlja. Zašto?

Odgovor se može pronaći u djelu S. Kara-Murze "Manipulacija svijesti" (Moskva, 1998.):

… da bi se spriječila mogućnost pojave vlastitih skupina elite (inteligencije) u masi vladajućih, mora se lišiti šutnje. Tako je na Zapadu nastao fenomen nazvan "bučna demokracija".

Stvoren je takav zvuk i buka okolnog prostora da prosječna osoba praktički nema dovoljno intervala tišine da do kraja smisli koherentnu misao. Ne može se koncentrirati - mora se uhvatiti za tumačenje koje mu je dano. To je važan uvjet za njegovu bespomoćnost pred manipulacijom svijesti. Elita, s druge strane, cijeni šutnju i ima ekonomsku sposobnost organiziranja života izvan "buke demokracije".

(A vi osobno, dragi čitatelju, jeste li često sami sa sobom? Imate li prijamnik u autu? Koliko često je uključen?)

Ne, naravno, daleko sam od toga da se rock može "zabraniti" ili "iskorijeniti". Uz svu želju, to se ne može – postoji kolosalna društvena inercija, postoji istina da je puno lakše nešto pokvariti nego popraviti. Ali postoji razlika između pijenja s prijateljima na pecanju - i pijenja tjednima bez isušivanja. Tako je i s rock glazbom. Da, to je droga. Ali može se koristiti i bez nanošenja nepopravljive štete sebi, a da ne postanete ovisni o rocku.

Samo se morate boriti da vam rock ne postane “pozadina” života – tada je puno opasnije od odlaska na rock koncert ili burnu zabavu s plesom. I što je najvažnije – treba ZNATI.