Atlanta. Verzija
Atlanta. Verzija

Video: Atlanta. Verzija

Video: Atlanta. Verzija
Video: Cruiser Atlanta B, новый мировой рекорд - World of Warships 2024, Ožujak
Anonim

Budući da sada ima puno slobodnog vremena, dopustit ću si da izgovorim ono što nikad nisam rekao nigdje drugdje. Postojala je želja da se ovo pitanje detaljnije prouči, uključujući i pokušaj pristupa upravi i tehničkom osoblju Ermitaža, ali budući da se to dogodilo s pandemijom i sada će mi teško itko išta reći, a kamoli biti na svom radnom mjestu, Objasnit ću svoja razmišljanja koja su dosad ovdje u obliku verzije.

Riječ je o Atlantiđanima. Svi znamo da je ovo divno čudo. Mislim da sada vrlo malo ljudi vjeruje u službenu verziju svoje proizvodnje. I to s pravom. Pogotovo ljudi koji su tehnički pismeni, oni su to dugo razumjeli. Ovo pitanje me proganja još otkad sam studirao u sovjetskoj umjetničkoj školi. A s vremenom, kako se gomilalo znanje i iskustvo u građevinskoj industriji, došlo je do jasnog shvaćanja da je cijela priča s Atlantiđanima samo lijep mit. U čemu je problem.

1. Izrada samih kipova.

2. Tehnologija njihove ugradnje na njihova uobičajena mjesta

3. Otklanjanje sila prekomjernog naprezanja na lom i deformaciju.

Hajdemo razgovarati o ovome.

Krenimo od toga kako nastaju kipovi. Službena verzija dlijeta i čekića ne zanima me već najmanje 35 godina. Otkako sam završio umjetničku školu, gdje sam 4 godine predavao tako divan predmet kao što je modeliranje. Savršeno dobro znam kako nastaju "nevjerojatna" remek-djela "mramora". Riječi "nevjerojatno" i "mramor" su pod navodnicima. Jer mramor postoji samo nominalno, zapravo je to kompozit na bazi mramornog brašna. Svaki kip ima metalni okvir na koji se smjesa nanosi uobičajenom metodom štukature – poput gline. Postoje, naravno, kipovi od pravog kamena izrađeni mehaničkom (instrumentalnom) obradom, ali će uvijek biti bez detaljne razrade i relativno grubog oblika. Tako reći, nacrt, poluproizvod. Zube i jezik u razdvojenim ustima sigurno nećete vidjeti. Općenito, uglavnom su se od prirodnog kamena izrađivale razne zdjele, vaze, lonci, kade i slično. Brže i jeftinije ih je napraviti od prirodnog kamena nego od kompozita. Mramor je relativno mekan i može se obraditi konvencionalnim čeličnim alatima. Štoviše, iskreno govoreći, teže je napraviti vazu ili kip od drveta, jer drvo sadrži vlakna, grančice, a drvo nije ujednačeno po tvrdoći i gustoći. Također, nije svaka vrsta drva prikladna za različite vrste zanata. Iste su igle, na primjer, potpuno isključene zbog sadržaja smole. Također morate razumjeti da su se vrlo često različite tehnologije koristile u kipu visoke tehničke razine. Na primjer, neki elementi mogu biti prirodni, a neki kompozitni. I sve je to ili zalijepljeno ili na okviru. Može postojati i kombinacija raznih minerala. Ne nužno sav mramor. Brojni minerali mogu se rastopiti i izliti u kalupe, posebice dijabaze i bazalte. I nitko ne zabranjuje, na primjer, dodati nešto u rastopljeni bazalt za dodavanje nijansi ili teksture. A također i mramor i većina njegovih kompozitnih varijacija prilično su higroskopni. Odnosno, čak i jučer napravljen kip može se lako odležati raznim impregnirajućim spojevima do željenog stanja. A možete i pjeskariti, pržiti na neki način… Dobro, ovo je posebna priča, neću sve pričati, inače će me restauratori i studenti s diplomskim radovima htjeti pogledati u oči ne baš najljubaznijim pogledom. Inače, u burnim 90-ima bavio sam se izradom raznih rezbarenih komada drveta, uključujući polustarinske komade iz kataloga Louvrea, a moji su prijatelji to uspješno realizirali čak iu samom Parizu kao suveniri. Postoje tehnologije za umjetno starenje drva, i to vrlo jednostavne. Također je moguće učiniti da površina drveta izgleda kao mramor. I to se radi s običnom svijećom. Ako ga ne podignete, onda nećete pomisliti da je ovo komad drveta. A to me svojedobno naučio restaurator iz Ermitaža. Majstor ekstra klase…

Vratimo se Atlantiđanima. Isključujem sve verzije u umjetnom kamenu. To je prirodni granit. Prvo, nisam nigdje vidio i ni od koga čuo o tehnologiji umjetnog granita. Jednostavno ne postoji. I nikad nije postojao. Postoje tehnologije imitacije granita. To jest, izlaz je nešto što izgleda kao prirodni granit. Ali to ionako neće biti granit. A utvrdit će se i vizualno pomnim ispitivanjem, a u nekim slučajevima i taktilno, jer sve moderne tehnologije podrazumijevaju polimerno vezivo, i u laboratoriju. Laboratorijskom analizom brzo i jednostavno će se utvrditi gdje se prirodni kamen nalazi, a gdje ne. Sve varijante takozvanog "umjetnog granita" opisane u raznim vrstama fikcije i drugim priručnicima za ručni rad nisu ništa drugo do imitacija. I ispravno je govoriti ne o umjetnom granitu, već o imitaciji granita. Svatko može vidjeti živi primjer imitacije granita, na primjer, u Kazanskoj katedrali. Tu su svi pilastri i piloni, odnosno "kvadratni" stupovi, ožbukani kompozicijom koja imitira granit.

Slika
Slika

A ako to usporedite s "okruglim" stupcima koji stoje jedan do drugoga, onda će svi vidjeti da su drugačiji. Razlikuju se po uzorku i teksturi i boji. Inače, tehnologija te mješavine žbuke je izgubljena, a danas je za restauratore veliki problem guljenje žbuke na pilonima. Osobito mi se na to svojedobno žalio glavni restaurator katedrale, gospodin Dmitrij Popov. O tome sam pisao u jednom od svojih članaka prije nekoliko godina.

Velika je pogreška mnogih ljubitelja povijesti što doslovno vjeruju različitim pisanim izvorima, a da ne razumiju bit. Vidjeli smo izraz "umjetni granit" u nekom članku ili dokumentu, gore sam spomenuo o vodiču za ručne radove, i to je to. Smatraju da je riječ upravo o umjetnom ponavljanju granita. Eureka! riješio sam problem. Ne dečki, nije. Nikako. Ovo je samo vanjska imitacija. U nekim slučajevima je doista na vrlo visokoj razini, kao u slučaju iste Montferrandove biste.

Slika
Slika

Montferrandovsko poprsje ističe se po tome što prikazuje imitaciju raznih vrsta kamena. Glava je napravljena od imitacije mramora, kao što sam gore napisao od kompozita na bazi mramornog brašna. U odjevnim predmetima vidimo imitaciju granita, kvarcita, porfira i škriljevca.

Imajte na umu da u slučaju imitacije granita (siva, ramena) vidimo fino zrnati jednokomponentni sastav. Nema teksturnog uzorka tipičnog za granitne i kvarcne vene. Za većinu ljudi, daleko od zamršenosti umjetnog kamena, znakovi prisutnosti teksture i kvarcnih žila bit će prepoznatljivi za prepoznavanje prirodnog kamena. A sada gledamo Atlantide.

Slika
Slika

Vidite crtež teksture? Ovo je kvarc. Kvarcne vene. Pogledajte pobliže da se jedna od vena proteže kroz cijeli lik Atlantide odozdo prema gore.

Slika
Slika

Ali ispod, možete vidjeti kako te vene prelaze od kipa do stalka.

Slika
Slika

To se nikada ne može ponoviti niti jednom umjetnom tehnologijom. To je vrijednost prirodnog kamena. Svaka tehnologija umjetnog kamena podrazumijeva njegovo tekuće ili amorfno (plastično) stanje. Nemoguće je smisliti kalup ili matricu za lijevanje u kojoj bi izlijevanje komponenti u tekućem ili rastaljenom stanju stvorilo takav uzorak. Ne postoji niti jedno mjesto gdje vidimo tračak simetrije ili ponavljanja. Nemoguće je smisliti tehnologiju u kojoj bi žila teksture kontinuirano prelazila preko cijele forme bez znakova razina ili dijelova punjenja. Također morate razumjeti da te same vene nisu ništa više od kvarca. A ostalo je feldspat, liskun i niz drugih minerala u malom postotku. Sve ove komponente, od kojih se sastoji i sam granit, imaju različitu tvrdoću, različitu gustoću i različite točke taljenja. Nemoguće je rastopiti granit. Eksplodiraće ili se srušiti ovisno o stijeni. Također ga je nemoguće otopiti, njegovi sastavni minerali imaju različitu kemijsku aktivnost, konjugaciju i stabilnost. Općenito, možemo reći da je granit gotovo kemijski neutralan, posebno kvarc koji ga čini. Također, svi koji su upoznati s tehnologijom lijevanja dobro su svjesni takvog problema kao što su šupljine unutar proizvoda. Kaverne tzv. Neizbježno nastaju i pri ulasku zraka kada se materijal izlije u kalup, i tijekom kristalizacije, koja je obično popraćena temperaturnim kolebanjima s oslobađanjem plinova i para. Sada se pitanje eliminacije kaverna rješava metodom pomicanja oplate ili vibropresa (vibracione oplate). Istodobno, volumen i težina proizvoda je relativno mala, mjerena u kilogramima. Teško je zamisliti postavu koja može vibrirati tonu kalupa za lijevanje. A pomična oplata može se napraviti samo za objekte rotacije, kojima Atlantiđani očito ne pripadaju.

Pa, i posljednja stvar koja zabija konačni čavao u verziju umjetnog (konkretnog) podrijetla Atlantiđana je njihova neistost. Isti su samo ako ne pogledate izbliza. A ako dobro pogledate, možete vidjeti puno razlika. A ako također pokušate izmjeriti sve brojke, ispada da se sve razlikuju po veličini. Konkretno, nožni prsti vise u delti do 1 cm. Općenito, veličina stopala varira unutar 1, 5 cm. Svatko od vas može uzeti metar i sam izmjeriti Atlantide, vidjet ćete da su drugačiji. Evo par fotografija s nožnim prstima. Pogledajte traku na kartici trputca. Vidi se da prsti vise na različite načine.

Slika
Slika
Slika
Slika

Općenito, Atlantiđani su napravljeni od prirodnog granita. Nije jasno samo kako. Iskreno ne znam kako. Upravo da nisu lijevani i definitivno ne dlijetom. Štoviše, ne razumijem ni kako su uglačane. Pod uvjetom da nije bilo brzog električnog alata.

Prijeđimo na tehnologiju njihove instalacije. Ovdje se također postavljaju mnoga pitanja. Službena verzija gradnje trijema Ermitaža s Atlantiđanima pretpostavlja njihovu ugradnju prije postavljanja podnih greda i, sukladno tome, cijelog krova trijema. Kao osobi bliskoj građevini, takav mi je algoritam stran. Osobno to nikada ne bih učinio. To je kršenje svake zamislive tehnološke norme. Ovo nije učinjeno. Upravo zato što su, prema službenoj verziji, Atlantiđani postavljeni u fazi izgradnje, sada ne postoji mogućnost njihove kompetentne restauracije. Sve se svodi na banalno fugiranje novih pukotina. A tih je pukotina svake godine samo više. Pod utjecajem niza sila pumpanja dolazi do prekomjernog tlaka usmjerenog djelovanja, što rezultira novim napuklinama. Takve sile prisile su kruto vezanje trijema za kutiju zgrade New Hermitagea, te, po svemu sudeći, nekvalitetni temelji i niz drugih razloga, uključujući promet, pa čak i koncerte s paradama na Trgu palače. Vibracije su također štetne. Ispada ili, ili. Ili su trijem projektirali i izgradili budale i neznalice. Ili su pametni ljudi gradili, ali sada nitko ne zna kako su gradili, pa stoga ne mogu ništa popraviti.

U svojoj verziji polazit ću od činjenice da su pametni ljudi ipak projektirali i izgradili trijem. A sada su samo neznalice.

I tako, sad ću prijeći na stvar, jer članak postaje preopsežan i ne želim ga dijeliti na dva dijela. Pogledamo li na trijem na katu, gdje je glava Atlantiđana, vidjet ćemo ogromnu metalnu gredu. Ona je nositelj. Slikano u skladu s bojom žbuke i kamena. I nijedan stručnjak to jednostavno neće primijetiti. Mnogo puta sam sa svojim poznanicima i prijateljima išao kod Atlantiđana, i dok im nisam pokazao ovu gredu, nitko nije obraćao pažnju na to. Ovaj snop je izvanredan po tome što je nevjerojatno moćan. Za krov tako male građevine, točnije proširenja, što je sam trijem kod Atlantiđana, takva je greda očito suvišna. Na ovoj fotografiji se jako dobro vidi.

Slika
Slika

A na krovu nema ničega. Zapravo samo krov.

Slika
Slika

Pitanje je zašto? Naravno, metalna potporna greda je dobra. Ali, u ovom slučaju, apsolutno nije potrebno. Dao službenu verziju. Štoviše, da ove čelične grede nije bilo, krov trijema bi stoljećima savršeno stajao, bio samo cigla ili kamen. Stavite privremeni drveni element, ciglu na njega vezivnim mortom, zatim uklonite komade drva i to je to. Vidimo stvarni kamen na vrhu čelične grede. Čak i sa strane, kamen štiti gredu. Daleko od očiju. To jest, greda očito služi nečemu drugom. Za što? Da bi…

… Da zadrži Atlantide. Atlanti vise. Drži se na ovoj gredi. Ova greda je golema. Gusta i duga. Najvjerojatnije je to cijela metalna rešetka za cijelu dužinu trijema. Da se ne radi o cijeloj gredi, nego o kratkim gredama između pilona (stupova), tada bi zbog različitih koeficijenata toplinskog rastezanja kamena i metala neizbježno bile vidljive pukotine na fasadi. Metal bi razderao kamen. I ne vidimo nikakve pukotine. I upravo zato što je greda moćna, vidimo tako debeo krov. Istodobno, otopina veziva se izlijeva preko grede s visokim stupnjem vjerojatnosti, vjerojatno s armaturom iznutra. Jednostavno rečeno, beton. Ova opcija zajamčeno smanjuje učinak toplinskog širenja metala i isključuje deformacije (pukotine). Ako izuzmemo beton, ostaje samo opcija s kamenim elementom u obliku slova U između trijemova. U tom slučaju, budući da ne vidimo fuge, potrebno je žbukanje šindrom ili mrežom.

Unutar Atlantiđana, najvjerojatnije metalna šipka. Može biti kroz cijeli lik Atlantiđana. Možda na krajevima figura. Odnosno, na glavi i na dnu. U drugom slučaju, metalna šipka treba biti duboka najmanje jedan metar i najvjerojatnije niti jedna. Na primjer, u svakoj nozi nalazi se štap. Moguće je da unutar Atlantiđana općenito postoji prolazna rupa kroz i kroz, a u njoj se nalazi metalna šipka koja podupire. U području glave Atlantiđana vidimo "kapuljaču" čudnog izgleda.

Slika
Slika

Ljudi s kojima uopće nisam komunicirao ne razumiju njegovu svrhu. Ali sad ću objasniti. Ova napa je prilično velika i debela. I naravno, napravljen je s razlogom. Prvo, on stvara platformu za podršku, s velikim stupnjem vjerojatnosti na njoj se nalazi metalni peni. Točnije, ploča koja rasterećuje točkasto opterećenje. Da nije bilo takve ploče, tada bismo vidjeli ispucane Atlantide ne u predjelu stopala, već u predjelu vrata. I drugo, što je najvažnije, omogućuje vam da napravite rupu na slici za iglu (šip). Ova šipka također uklanja točkasto opterećenje raspoređujući ga duž uzdužne osi cijele Atlas figure. Zatik je umetnut u rupu i najvjerojatnije je napunjen mortom.

Ili općenito, najvjerojatnije, algoritam za stvaranje Atlantiđana bio je sljedeći. Pribadača nije umetnuta u gotovu figuru Atlante, tehnički je teško i rizično. Puno je razumnije i logičnije ubaciti iglu ispod kipa u fazi pripreme. Odnosno, kada je određeni blok granita razbijen u kamenolomu, u ovom bloku su izbušene sve potrebne rupe i u njih umetnute sve potrebne armature. Ili su možda samo ulili rastopljeni metal u rupe. Tada nećete morati popunjavati nikakva rješenja, dobivate monolit. Pojačanje umetnuto u blok značajno će ojačati radni komad i smanjiti rizik od gubitka skulpture tijekom njegove obrade. Pijte i bodite koliko hoćete, neće vam otpasti ni noga ni glava. Svaka tehnologija izrade skulptura koju su me naučili u umjetničkoj školi značila je isprva izradu metalnog okvira. Mislim da je u ovom slučaju sve bilo baš tako.

A trijem je najprije izgrađen bez Atlantiđana. Atlantiđani su se primijenili kasnije. Gdje je napa, gdje je metalna platforma, najvjerojatnije je kuka. I tu je rupa u čeličnoj gredi koja drži krov trijema. Kroz ovu rupu se provlači lanac. Atlanta je zakačena za udicu, dovučena do grede s kapuljačom s lancem, a odozdo je gurnut rubni kamen na koji je spuštena Atlanta. Možda je umjesto lanca korištena karika, dizalica. Suština je, općenito, ista. Osim ako se radi o lancu, može se pretpostaviti da je on još uvijek na vrhu grede i dopušta mogućnost demontaže atlanta ili njegove obnove, a u slučaju poluge takva mogućnost će se morati isključiti bez rastavljajući krov trijema.

Zašto onda Atlantiđanima pucaju noge? Ako vise. Razloga može biti mnogo. Prvo, lanac ili kuka mogu biti labavi. Odnosno, prekomjerno opterećenje mi je palo na noge. Drugo, viseći sustav ni na koji način ne mijenja gornju pričvrsnu točku za bilo kakve oblike deformacija i slijeganja zgrade, što znači da će u slučaju horizontalnog pomaka kipa, sila ići na lom noge. područje. Jednostavnije rečeno, svaki linearni centimetar slijeganja u okomitoj osi prenosit će se točno istim pomakom u horizontalnoj osi, pod uvjetom da je sačuvan jedan od kutova trokuta (kuka za sidrenje). Što je ono što opažamo. Polovica Atlantiđana ima pukotine prekrivene fugom u predjelu stopala. A najzanimljivije je da su oni koji su napravili Atlantide i koji su općenito sve ovo projektirali, implicirali da bi mogle postojati takve sile loma u području stopala. I noge Atlantiđana su ojačane. To može primijetiti samo profesionalni umjetnik, svi kojima sam ovo pokazao i objasnio prije mene nisu primijetili ništa slično. I s pravom, jer u umjetničkoj školi nisu proučavali anatomiju ljudskog tijela. Evo pogleda na podnožje Atlantide i iz anatomske priručnika. Usporedi. Brojne razlike. Punom crvenom linijom ugrubo sam nacrtao kakav bi trebao biti uspon na stopalu. I isprekidanom linijom nacrtao sam proporcionalnu veličinu gležnja i duljinu stopala. Isprekidana linija na gležnju pokazuje debljinu na stvarnoj duljini stopala, a točkasta linija na prstima pokazuje proporcionalnu veličinu stopala na stvarnom gležnju. Naravno, svi ljudi imaju različite načine, ali općenito, idealno bi trebalo biti ovako.

Slika
Slika
Slika
Slika

Nadam se da je sve jasno objašnjeno i prikazano. A sada, u svjetlu moje verzije, glavno pitanje. I tko je zapravo projektirao, gradio i tako dalje. Kao što sam više puta napisao u svojim člancima, uključujući i opsežno djelo Kad se Pra-Peter utopio, suvremeni grad ostavština je starog grada, koji je navodno nestao između kraja 12. i početka 14. stoljeća. Tada nije umro samo veliki Petar, već i većina lopte, zajedno s cijelom civilizacijom. A civilizacija je bila vrlo razvijena, takozvana antika. Oni koji su preživjeli vratili su se plemenskim i feudalnim odnosima i izgradili novu civilizaciju na ostacima stare. Atlantiđani su, po mom mišljenju, jedna od rijetkosti te pretpotopne civilizacije. Sve do sredine 19. stoljeća ležali su negdje u dvorištima ili u spremištima čekajući svoj red. Naravno, trijem je sagrađen u 19. stoljeću, u to nema sumnje. Samo je tehnologija neshvatljiva. Službeni mi ne odgovara, moj je sto puta logičniji i bez razmaka. Objašnjava apsolutno sve. Iako se, naravno, mogu pojasniti, pogotovo jer sam opisao moguće opcije. I nadam se da ću jednog dana razgovarati s upravom muzeja. To će vam pomoći da razjasnim pojedinosti koje preciziraju moju verziju.

S ovim se napuštam, hvala svima.

Preporučeni: